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于细碎中品读恢弘
凭借前十分钟的平视镜头,《明月几时有》像极了旧时代的文艺图景.几年前的《黄金时代》也是这般的舒缓温和,文人的悲戚欢喜,日常书写雅集.就算在时代洪流中颠沛流离,也有着别样的细柔婉转.
当日本人、声和游击队进入视野,观者已能确知这是抗战片.但是,这却与记忆中的战争片如此迥异.我们熟悉的抗战,是运筹帷幄、浴血奋战,是战机翱翔、炸弹轰鸣,是扛着与大炮顶着敌人的狙击冒死前行,以及革命先烈们的钢铁意志和英勇献身.而《明月几时有》却如此平淡、悠扬.略显随意的平视镜头,与《天水围的日与夜》几无差异.只不过场景从逼仄的老楼换成了旧时的砖房.但老人的漫长回忆、低低讲述,角色之间生活化的对谈,处处渗透着导演温柔的注视.这是熟悉的许鞍华,她的浅淡节奏、细碎故事和日常图景,总能在缓缓流动间浸润观者的内心.生死对抗与地下工作逐步进入,影片由此获得了与《色戒》类似的张力.然而,即便李安的内敛和敦实已经为抗战故事注入了温和,但许鞍华独特的女性视角还是细腻柔软更多.无论是叙事节奏、场景设置还是表达视角,都没有男性导演那样的恢弘野心.某些场景,甚至日常得有些细碎.
然而,这却是正式的香港抗战.它并非抵御侵略的主战场,也没有全面对抗的实力和场地.但是这些抗战的支线故事仍然宝贵而动人.港人当初正是凭借着巧妙智慧和爱国热忱,不仅让大量作家学者安全撤离,同时在小岛之上也顽强地同日寇战斗.或许是有意区别于常规的激烈对抗,许鞍华设置了回忆往事的场景,自己还表演了采访的角色.同时还为角色们添加了浪漫的文艺气质.这些要素有效地冲淡了战争的杀戮气息,画面由此干净而清新.失去了鲜血喷涌的壮烈,死亡的暗影仍然渗透在画面之中.节奏尽管舒缓,但随着剧情推进,观者仍然能从故事当中,领略到先辈们人性的闪亮光辉.主演们的精湛演技,为许鞍华的笃定增色不少.彭于晏的演技已经过多部作品锤炼和证明,他诠释的游击队长生动而轻灵,面对危险举重若轻,常常先发制人源自于丰富的战斗经验.周迅的角色则几乎是量身,隐忍、坚强,冷静表情下,有着极为汹涌的内心情感和坚定信念.还有郭涛、蒋雯丽等人,演绎起文豪的角色也是驾轻就熟.它们如同一颗颗特色鲜明的珍珠,在缓缓流淌的故事间,在各个时刻呈现了个体本身的生命价值.
许鞍华的本意也许正在于此,她放弃了家国情怀的宏大叙事,也没有采用炮轰鸣的激烈场景.但在一幅幅精致而内敛的场景和故事中,却将香港那段独特的历史展现了出来.黑仔的狡黠勇敢,方姑的柔弱倔强,锦荣的忧郁隐秘,共同组合成了抗战者的集体群像.抗击侵略的大背景与个体命运和情感自然融合,在看似平淡的细节之中,构建出了令人感动的伟大信念.这样的动人铺展,不仅是导演实力的有力见证,同时也或许是对香港抗战,对游击队员的最客观重现了.
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