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自家阳台上的花是最美的
河南◎耿永红
诚然,优秀的散文诗是有地域性的.一个散文诗作家,必须立足于本地,扎根于自己的生活现状,再放眼全民族,乃至于关注全世界,写散文诗仿佛是种树,扎根在大地,放眼云空,唯有如此,他的眼光才是宽阔的,根底也才是坚实的.否则,散文诗就成了凌空虚蹈,无本之源,其生命力也不会长久.若非如此,所写散文诗也不过是云彩头上耍大刀,做青天白日梦或演一场戏哄哄人罢了.事实上,关注散文诗的地域性,就是关注散文诗的创作方向.
我始终坚信,一个人写作的范围,要表达真情实意,真正写出厚度、力度和深度,是不能超越他所生活的环境的.所谓“民族的才是世界的”,换句话说,写好个性之美才有共性感动.这话同样适用于散文诗.个人独特真实的生命体验,独树一帜的表达方式,才是最易打动人心的.打个比方,有时我们迷信于最美的风景在别处,我们在谈到某家阳台上的花时,总觉得别人家的阳台上,那花开得才最艳,最香,最美,因为触摸不到,所以充满向往.事实上,你自家阳台上的花,也才是最美的,其香可嗅,其美可触,可色可亵玩.舍近求远,于散文诗作者,并非益事.除非亲临,或有深切了解,否则要写出真东西好东西,还是身边的人身边的事身边的环境,才最容易拿捏得当.
我们初写散文诗,看别人写高山巍峨雄伟,就去写高山；看到别人写大海浩渺辽阔,就去写大海,结果写来写去,没有感觉的东西比比皆是,人就成了写字匠,成了匠,有匠气而缺少情感,则其散文诗就不能感人,就缺少真正打动人心的地方.而一首散文诗能扎根于作者所处的生活,且能将其自然要素与人文要素巧妙结合起来,就赋予了动人心魄的力量.
我写作十多年,写现代诗居多,散文诗少些.但散文诗和现代诗之间,是有联系的,用河南话讲,就像不出五服的亲戚,关系是很紧密的.外国散文诗我接触得少些,但印度泰戈尔的《飞鸟集》短而精妙,有些句子仿佛天籁之音,在训练散文诗语言的精洁与凝练上很有帮助；此外,还有黎巴嫩的纪伯伦的散文诗,其思想的深刻性,语言的独特性,意象的精致新奇,对我们的影响毋庸置疑,其手法,其语言,甚至句式,皆有值得我等学习之处.当然,能写出一系列经典散文诗,也是因两人扎根本民族,放眼全世界之故,身处其地,心怀苍生,胸怀天下,故成就了其作品.
而在我们中国,也已经有很优秀的散文诗作家,扎根大地,书写自己最熟悉的人事,而取得了很大的成功,这些人有散文诗前辈,也有近些年涌现的散文诗新秀.比如耿林莽先生的散文诗,我读过很多,获奖的或偶而为之的,皆是孤标傲世,已成为散文诗界一道不可或缺的风景.
除此之外,追本溯源,我们更不可忽视的是,鲁迅的散文诗集《野草》,因其鲜明的时代特色,斗士精神,为我们树立了一座伟大的精神标杆,足可为散文诗中的精华,值得一读再读.鲁迅若不是立足时代,发掘自己生活中闪闪发光的内容,写自己的生活,自己独特的生命体验,从而坚守内心,面对所处的时代,发出振聋发聩的声音,从而写出“自家阳台上的风景”,又何能成此佳酿？
故此,散文诗的地域性,不只是散文诗作者所应当遵循的一个地理坐标,更是为我们指明了散文诗创作的方向,那就是扎根自己的土地,写最熟悉的人事,写亲历的一系列风景,信奉“自家阳台上的花最美”,才能让散文诗这棵大树长得葳蕤茂盛,高耸人云.
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