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用真实触与内心《无人知晓》的细节描写
2004年,日本导演是枝裕和执导的电影《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻：1988年1月,日本西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居,抛弃了4名子女.14岁的长子独自抚养分别为7岁、3岁及2岁的妹妹,公寓凌乱,孩子们白天亦不上学,四处游荡.3岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面,被毒打致死.众人将妹妹的尸体置入皮箱,拖到埼玉县秩父市公园埋葬.同年7月,邻居发现房屋长期只有小孩居住而报警,事情才最终.然而,相比残酷的现实,根据这则真实事件改编的电影《无人知晓》要温和许多：明媚的画面、清新的音乐,甚至悲剧的主人公——被亲生母亲狠心抛弃的孩子们的脸上也仍然带着天真纯洁的欢笑.导演是枝裕和给这部电影配上了一种貌似“温情”的调子,使得原本沉重压抑的故事在他的镜头下显得轻柔且安静.导演以最克制的、生活化的纪实性细节描写,在时间流逝中深深触及每个人的内心世界.
一、用细节暗示时间流逝
影片《无人知晓》讲述了一个被遗弃的家庭、被抛弃的孩子们的故事,导演是枝裕和没有用一般悲剧电影中惯用的煽情方式,而是以一种朴素且冷静的叙事手法,以及对于生活中极其普通且容易被人忽略的细节刻画,将更多的思考空间留给受众,看似平凡的细节背后包含着震撼人心的情感.在《无人知晓》中,是枝裕和的景象将大城市指责为一个任由孩子孤独死去的无情之地,无人知道、想要知道或关心孩子们的不幸.[1]通过无处不在的时间元素的暗示和刺激,结合影片平静的叙事及特定的节奏,从而达到了强烈的代入效果.
暗示时间流逝最突出的细节是孩子们的衣服以及金钱数量的变化.四季更替、景物变幻,一个原本整洁的家,缺少了母亲,慢慢走向破落；一群可爱干净的小孩,没有了母爱,变得邋遢不堪.此外,还有许多细微元素巧妙地暗示了时间的流逝和变化,例如,小雪的蜡笔,在妈妈还没有离开家时是崭新的一盒,到后来变成拿不起来的蜡笔头；妈妈给京子涂的指甲油,从起初鲜艳的红色一点一点黯淡下来,最后逐渐脱落；露天阳台上孩子们在饮料瓶里种下的小野花,随着时间的流逝,肆意生长,布满整个阳台.其实,从某种意义上说,4个孩子在路边捡回来的那捧野花就是他们自己,在毫无荫蔽的街头,本会早早枯萎,但它们出自本能拼命生存,无论生存的几率有多大,无论何时都会沦为泥土的一部分.
二、用细节丰满人物形象
在是枝裕和电影日常化审美意识之下,内藏的是他对日常生活的关心,以及他对生命的尊重和对现实生活的问题描绘.他拍摄电影更多的是为了探寻生活,比起导演,是枝裕和觉得自己只是一个探寻生活的人而已.[2]
观众自始至终都没有看到四个孩子哭泣过,甚至小雪意外死去时,阿明也只是默默地给她买了最爱吃的巧克力,“带”她去机场看飞机掠过天际.整个片子唯一出现的眼泪,是在刚搬到新家的某天清晨,母亲在睡梦中眼角流下的一滴泪,这滴眼泪被阿明看到了,所以他最终选择了原谅.
在这个畸形的家庭中,阿明早就承担起了父亲的角色,以一个少年的方式做了所有他能够做的事情.阿明所面对的压力和无措全通过一种极其收敛的不经意的细节刻画来展示,他会因朋友们不愿来凌乱的家里玩而沮丧,他也怀疑母亲对他们的抛弃,但在表现生存艰辛的时候,镜头的重点,依然是他跟弟弟从便利店拿到过期寿司后的兴奋开心,依然是和弟妹们在公园汲水相互玩闹的无忧无虑,仿佛在孩子的纯真世界里,现实怎么都会退缩,怎么都可被暂时遗忘一样.
京子的第一个镜头就是她的手指和双脚,她在打节拍.她把所有的钱都存下来只想买一架钢琴,但是在最后没钱吃饭的时候她拿出了所有的钱给阿明；妈妈叮嘱她在没人的时候才能去洗衣服,所以每次京子只开很微弱的灯；她会掐准妈妈到家的时间给她开门；阿明要把妈妈的衣服全卖掉的时候,她哭着不让,有次阿明在衣柜里找到了她,因为只有衣柜里还有妈妈的味道,又或许那份熟悉的黑暗感才能让她安心.她想上学,但是从来没有机会,就像小雪喜欢画画,最后画纸只剩下了水电煤气的账单,画笔只剩下烟头大小,现实把所有梦想都变得越来越奢侈,也越来越遥远.
是枝裕和是温暖的,他让我们看到了在巨大痛苦下的孩子仍然保持着一颗乐观、单纯且善良的心灵；是枝裕和又是残忍的,他还原了物质世界编织的谎言下的人世的炎凉与无奈.
参考文献：
[1]马克·席林.当代日本电影[M].纽约：书瑟希尔出版社,1999,117.
[2]（日）是枝裕和.是枝裕和对談集[M].日本PHP文库,2015,1.
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