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绕而不扰二股弦旋法特征
【摘 要】二股弦是山西中路梆子伴奏乐器之一,属文物级的乐器.二股弦有着非常辉煌的前身.宋立功先生在研究梆子系统的鼻祖剧种同州梆子时,曾这样表述：“同州梆子使用二股弦（硬弦）作为主奏乐器,是清乾隆年间的事情,……”①魏长生是同州梆子早期的代表人物,“魏长生二次进京以一剧《滚楼》‘名动京师’,便是携带了当时已普遍使用的二股弦,时人称二股弦伴奏的唱腔‘琴腔’,……秦腔和蒲剧从同州梆子中分离之后,二股弦也一直是其主奏乐器.非但如此,二股弦还成为梆子系统各剧种很长一个时期内的乐器主角.缘于此,二股弦不仅成为同州梆子的象征,而且还是一个剧种是否是同州梆子支流的最好见证.”②这些研究成果表明,二股弦曾经在戏曲乐器中承担着主要伴奏任务,有着光荣的历史,是梆子系统各剧种发展变化的主要见证者,是历经沧桑的乐器老者,是掩蔽着璀璨之身而默然存世的珍稀物件,是具有文物价值的当世服役者.
【关键词】叠；垫；辅；变；延
中图分类号：J632
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)24-0039-02
大约在清嘉道之后,同州梆子开始异化,逐步转化为梆子系统的各个剧种.“剧种转变期起始的标志是剧种的本土化,转变期结束的标志是二股弦（硬弦）的退役或居于从属位置.”③至此,二股弦进入“阵痛”期.或随着板胡的运用,致使两者在高音区“打架”,出现了不可调和的矛盾,二股弦被迫黯然退场；或随着次中音板胡的运用,二股弦宽大为怀,不计较个体得失,屈居二线,扶衬他人；晋剧就属于这一种.只有极少数剧种至今还保留并使用着二股弦,当然,其形制及演奏方法已有很大改变.
正因为晋剧选用了次中音板胡作为自己的主奏乐器,避免了两者在音区上的纠缠与格斗,才使得二股弦以较为原始的面貌存活了下来.原本的高音乐器,本应领衔,却定位从属,而本属陪衬出身的次中音乐器,现在却越位而上,领命就职.前者须虔诚奉上,仰人鼻息,傍人篱壁；后者则诚惶诚恐,却似谦谦君子,品性良善.前者于恭让之中尽显仁义,后者于勤奋之中禀赋操持.前者以后者为尊,帮忙不添乱,绕而不扰；后者敬前者之敬,留出机会,助其发挥.
正是这样的关系,使晋剧板胡与二股弦和谐相处,相安无事,也正是这样的格局,成就了二股弦独特的旋法——绕而不扰.用音乐语言来说的话,二股弦采用的是在主旋律框架下的支声复调旋法,它与主旋律始终保持着一种若即若离,时隐时现的状态.
二股弦的萦绕与调谐作用,使得主旋律丰盈多彩,醋味十足.二股弦的绕法,即是其旋法,涵盖叠、垫、铺、变、延等.
一、叠
叠,指二股弦与胡呼的旋律形成八度叠置关系的旋法.叠字旋法是二股弦最基本的旋法,它使演奏音响立体化,使音乐具有了“灵”味,增加了音乐的感染力.
(一)节奏不变的叠.
例1
例1中第一小节第一拍和第二小节都是叠字旋律法,节奏未变.
(二)节奏变化的叠：
例2
例2a中,第一小节第一拍和第二小节节奏都发生了变化.例2b中,第一小节第一拍节奏没变,第二小节则围绕着长音,在节奏上进行了改变.（注：乐汇、乐节、乐句最后一个音用休止式,谱面记休止符,如例2a.也可用换气记号,如例2b.）
二、垫
垫,指在叠置的两个音之间插入一个或几个不同的音的一种旋法,称垫字,简称垫.这种旋法的作用是：第一,使胡呼的音高延伸；第二,产生犹如对比复调的效果；第三,美化旋律；第四,将晋剧的核心音列④绕进去.
垫,是二股弦最典型的旋法,也是老艺人常说的 “抢眼子”旋法.
例3
例3第二小节第一拍和第四拍都是垫字旋法,宛如围绕胡呼旋律所做的音高上的延伸,以此达到了美化旋律的目的.
例4
例3第一小节第四拍可以理解成环绕式垫字旋法,也可看作是7与6两个音之间插入两个音,这里把它归到垫字旋法里.
例5
例5第二小节第二拍,有如对比复调,有自然,又协调,加强了旋律的优美感.
例6
例6第一小节第二拍在3与6之间插入了两个不同的音,效果很好,就像和声D7到T的进行.
三、辅
辅,用级进的方式（包含三度）在两个同音之间上下加音,称辅助旋法,简称辅.
辅字旋法增强了旋律的流动性,丰富了音乐的表现力.
例7
例7第三小节是辅字旋法.另一箭头所指是五度关系,完全协和的五度音程,随后进行到极完全协和音程八度,与和弦外音得到了解决一样,符合音乐理论范畴,符合音乐规律,也很动听.
例8
例8第二小节第三拍辅字旋法.箭头所指是六度音程,然后进行到八度音程,自然流畅.
例9
例9第一小节、第二小节都是辅字旋法,但不好听,声音粗支滥噪,我们来看第一小节的第一箭头所示与5是大九度音程,第二箭头所指与4是大九度音程,两个大九度音程连续使用,难听,也即两个不协和音程不能连续使用,应先把第一个不协和音程解决,第二个不协和音程才能出现,因此,要避免连续用不协和音程.第二小节箭头所指 与3是大七度音程,要谨慎用之,非要用,即一定解决到八度音程.以上情况有几种解决办法,如：
例10
四、变
变,是将胡呼的旋律进行改变的一种旋法,称变奏旋法,简称变.变字旋法犹如简短的对比复调,拓展了旋律的范围,使胡呼旋律变的丰富多彩.
变分为两种:节奏不变、节奏也变.
例11
例11a和例11 b,是节奏不变的变奏；例11c是变节奏的变奏,即既变音,又变节奏的变奏；例11d也是变节奏的,需要注意的是,两个后半拍的‘5’须对位在一起；例11e是变节奏的,这是效果最好的一种旋法.
例12
例12第二小节第二拍是变节奏的变奏,第一个音程是高音与中音3,十一度,进行到第二个音程,高音与中音3,十度,协和音程；第三个音程,六度,高音与中音5；最后一个音程,八度,悦耳,效果好.
例13
例13第一小节、第五小节都是变字旋法,第三小节是叠置旋法,为的是旋法有变化,不单调.
五、延
延,将前一个音延长到后一个音的位置,称延留音旋法,简称延.延字旋法,是二股弦常见的一种手法,和辅字旋法有点相似.延长到后一个音的位置与胡呼的音形成碰撞,随后解决.
例14
例14a第一小节第二拍,例14b第二小节、第四小节都是延字旋法.
例15
例15第三小节是用符点延过来的,这种延字旋法没有例14多.
从以上所有例证可以看出,二股弦奏的音符多于胡呼,上密下疏,上多下少,而且每个音符基本上都是围绕着胡呼的主旋律进行的,是绕的具体体现.这种旋法完全符合音乐配器的规律,符合人们审美的要求.
二股弦的旋法,因旋律的不同、流派的不同、技术技巧的不同、地域的不同、音的生态环境的不同,加上人的修养、理念的不同,使其呈现多种样态,色彩纷呈.
绕,是为了突出主奏乐器,突出主旋律.它体现的是一种应对旋律的处理方法,同时,也是一种技巧.不扰,则体现的是一种品格与精神,其中蕴含着中华传统文化的思想精髓.
绕而不扰,是二股弦的立命之本；绕而不扰,绕出了二股弦的别样韵味.晋剧不能没有二股弦,晋剧需要这样的韵味.
注释：
①②宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J].戏曲艺术,2010,(3):52.
③宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J].戏曲艺术,2010,(3):54.
④宋立功.晋剧唱腔旋律研究[M].太原：三晋出版社,2013,3.
参考文献：
[1]王伟.海丝寻梦：闽南戏曲的光影之忆[J].民族艺术研究,2015,(3):32.
特征论文范文结:
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