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访谈节目真的过气了吗7
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中说：大大小小的综艺节目在某种程度上是一种滥觞,政治、体育、食物、文化、新闻,任何一种形式都能在综艺节目上找到载体,变成浮夸的嘻嘻哈哈.
伴随着这股不可阻挡的“娱乐”潮流,既有新类型节目的崛起兴盛,收获掌声,又有许多曾经的中流砥柱、明星节目悄悄地退到了舞台的边缘.访谈类节目可以归类为后者.国内第一档访谈节目《实话实说》于1996年在央视开播,并迅速在全国电视台开花,催生了《超级访问》《艺术人生》《鲁豫有约》《杨澜访谈录》等经典节目,也捧红了一大批风格独特的主持人.这个时期的访谈类节目不仅是高大上的娱乐节目支柱,而且也是电视台的情怀所在.
然而,随着新类型节目的冲击和自身模式的疲乏,访谈节目的荣光不断凋零.2009年,《实话实说》停播.2016年,紧随台湾访谈类节目之王《康熙来了》的脚步,《超级访问》也录制了最后—期.如今,大多数访谈类节目的收视率都徘徊在0.25%-0.4%左右,即便是《鲁豫有约》这样的知名品牌也未能幸免.
访谈节目真的过气了嘛？有人说再见,有人谈未来.《金星秀》《十三邀》等新形态节目的异军突起,让很多业内人士看到了访谈节目的新可能.现象级网络综艺节目《奇葩说》对访谈形式的巧妙运用,也让人凉异地发现访谈可以跨越边界,渗透到其他节目形态中.虽然离开了舞台中心,但是访谈类节目对说话艺术的探索从未停止.
没有不散的筵席：经典节目告别
《实话实说》《超级访问》《康熙来了》
《实话实说》脱胎于国外的脱口秀,是国内第一个吃螃蟹的访谈类节目,它带来了“主持人加几个嘉宾,现场乐队加观众”的全新形式,第一任主持人崔永元展现的幽默与睿智,也把一种镌刻在节目之中的风格,成为《实话实说》的独特标签,开启了央视的平民时代.2009年,是和晶接替崔永元,主持《实话实说》的第七年.没有预先的特别节目,没有预告,也没有告别仪式,录完最后—期《四世同堂齐欢乐》,在融洽的全家福画面中,屏幕上打出“感谢收看《实话实说》的观众朋友们！谢谢大家！”宣告了《实话实说》的谢幕.最后一期的收视率秘而不宣.
与曾经选题敏感、风格犀利的《实话实说》不同,开播于2000年的《超级访问》主打明星类访谈,它的基调是温情、轻松而娱乐的.如今已为人父的周杰伦当年还留着酷酷的半长发,谈论着“对不熟的人就露一个酒窝笑,对熟悉的人就要露出两个酒窝来笑”的小清新话题.娱乐圈模范夫妻邓超和孙俪,曾在节目中放言因为太熟,不可能成为男女朋友.大大咧咧的谢娜则在回顾艰难的北漂岁月时,情不自禁流下了眼泪.16年,《超级访问》留住了1000多位明星的青涩过往,也满足了观众对明星的那点窥私欲.
《超级访问》在2016年春节期间收官,最后—期主持人李静和戴军成为嘉宾,接受了周群和李响的采访.这显然是一次深思熟虑后的完美策划,—如既往饱含感情.节目虽然停播了,但主持人李静和戴军其实早就开始追逐“下一个梦”.此时的李静不仅拥有主持人的身份,还跨界电商等多个领域创业,事业风生水起,而戴军也开始转型做天使投资人.
台湾的当红综艺《康熙来了》也在2016年画下了句号.最后一期,主持人蔡康永和小S徐熙悌在一张双人床上以舒服的方式对谈,回顾12年的感动瞬间.对于这样的方式,小S流着眼泪吐槽“我们两个躺在床上大家也不会觉得我们在千嘛”,这正是让无数人熟悉并且喜欢的康熙风格.
《康熙来了》自2004年1月开播起,收视率一路飙升,每周吸引超过500万观看人次,曾是台湾收视率最高的有线电视台综艺节目.这档节目虽然从来没有在国内电视台播出过,却通过互联网改变了国内年轻观众的口味.《康熙来了》毫无意外地点燃了年轻观众的八卦灵魂.关于停播,蔡康永说：“能够在节目最好的时候结束,是最好的选择.”他说,《康熙来了》“不能很逊,’,一切都要完美.此时的《康熙来了》虽然收视依然不错,但已经显出过度依赖通告咖的疲态.
《实话实说》的匆匆谢幕也好,《超级访问》《康熙来了》的郑重道别也好,这三个曾经引领时代的访谈类节目终于相继退场.然而,观众伤离别的情绪并没有保持很久,因为《我是歌手》《奔跑吧兄弟>《中国好声音》《极限挑战》《花样姐姐》《女神来了》等更加娱乐化、精致化和立体化的综艺节目正在向他们招手.大好时光不再：从女神到奇女子
《鲁豫有约》
没有急流勇退,黄金时代过去,紧接而来的就是收视下滑的痛楚.为了重新赢回观众的心,老牌访谈节目纷纷改版,希望重新拿捏观众的口味.于是,《艺术人生》请来了谢娜,专攻青少年市场,《杨澜访谈录》改版《杨澜访谈录：人生相对论》.而《鲁豫有约》则推出了“香港女神季系列”,“大咖一日行系列”,一改往日坐在演播室,主持人与嘉宾面对面的交流形式,而是让主持人鲁豫探访嘉宾与之共度—天,呈现嘉宾的日常生活状态.
“大咖一日行系列”的首期节目中,王健林“先定个小目标”的耿直金句引爆网络,寻踪而去观看《鲁豫有约》全集的观众却还是失望了o有人质疑鲁豫“在本应睿智的年纪卖萌、煽情,嘉宾嗦头如何充足,都无法改变节目本身的无力和无趣.”而且鲁豫与“真人秀”这种形式并不相配,与王健林、董明珠这些企业家互动时,鲁豫不但无法在专业上与之对谈,而且明显没做足功课,在王健林大谈书画收藏时,她只能用“好看”之类的字眼来回应.
回想2005年,《鲁豫有约》开播第四年,曾被《时代周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目之一”.那正是鲁豫的大好时光,这档节目本来就是香港凤凰卫视为她量身打造,她永远不变的短发和大脑门,恬淡的笑容和言谈,知性的气质和内敛的锋芒,让她成为中国访谈节目的标志性人物.那时候她得到的评价是“一位懂得倾听的主持人’.她用一种倾听式的采访方式,与尖锐、硬派的男性主持人形成鲜明的区别,成为那个时代深度访谈内容的一道清流,赢得了观众的认可.
谁想到风云变幻,十几年发型不改,风格依旧的鲁豫有一天却被吐槽“问的80%的问题都是傻问题”,成了段子里问出奇葩问题的奇女子呢？这几年,《鲁豫有约》辗转湖南卫视、安徽卫视、旅游卫视等省级播放平台,凭借昔日的好名声,它依然有不错的采访资源,但观众对鲁豫主持能力的质疑之声却始终没有消失,《鲁豫有约》的影响力也不断下降.
《鲁豫有约》的浮沉轨迹让人唏嘘.以主持人为核心的访谈类节目总是绕不开主持人本身的学识、能力和风格.面对不断涌现的新节目、新类型,《鲁豫有约》能走出15年的长程已然不易,不过想要保持生命力可能不只是需要换挡改版,更要在主持风格上有所进益.太阳照常升起：新形态尝试不断
《十三邀》《金星秀》
国内老牌访谈类节目式微,究其自身原因无外乎以下J1J个方面.首先,访谈节目当年的盛行造就了无数跟凤者,观众的视野里很快出现了大量同质化的产品,它们迅速地分散了观众的注意力,也快速消耗了明星等人物资源和话题资源,同样的明星,同样的话题反复咀嚼,渐渐让人食之无味.其次,同质化产品的泛滥,也加速了观众对访谈类节目这种形式的审美疲劳.2005年,冯巩曾在“春晚”表演节目中调侃访谈类节目“就四招,套近乎,忆童年,拿照片,把情煽”.此话一出．几乎扼住了以《艺术人生》为代表的访谈节目的咽喉.在反复轰炸之后,观众对这种鸡汤式地情感贩卖产生了厌恶情绪.最后,访谈节目的话题尺度有限,后期的《实话实说》选择的尽是些老套路的垃圾话题,而《超级访问》里的明星总是—派和谐,缺乏爆点和真实感,观众自然越来越没有兴趣.
不过,没有任何包袱的新形态访谈节目却在这个时候不断涌现出来.东方卫视的《金星秀》在收视表现上可谓相当抢眼,自2015年播出以来,它的收视率稳步攀升,常能达到1%以上,算是访谈类节目中的异类.《金星秀》之所以能获得成功,与金星的语言方式有着莫大的关系,金星塑造了敢爱敢恨、雷厉风行的形象,并骂出了很多网友的心声,让人觉得“解气”. 相比而言,《十三邀>作为腾讯独播的人物访谈类短视频,可以成功挖掘出许知远这个新的自带话题的核心主持人,也确实幸运.第一季的“许知远对谈俞飞鸿’、第二季第一集和马东的对谈也都成为爆款,作为话题备受关注. 许知远作为青年学者的代表,曾经做过记者,有采访经验,同时个人朋友圈人脉广泛.“单向街”作为很多文艺青年的精神家园,也具有很好的品牌背书.节目对他的定位是一个带着“偏见”看待这个时代的访问者,也很切中知识分子阶层的心理.对新的网生一代的陌生感,对新媒体环境下入文氛围缺乏的不适应,对“全民造星”的新时代的质疑甚至嘲讽.所有这些矛盾点,都在许知远身上被一一表现出来,具体表现在他的旁白里的OS独白,还有他的访问话题里.
哪怕你觉得他很讨厌,但也是有兴趣—直看下去.再加上节目总策划李伦,可以看出多线索剪辑,打破时间的线性逻辑这些“高难度”剪辑方式,是对《客从何处来》系列的延续.两季都有车企冠名,也可以看到这种类型的人物访谈节目依然有很高的商业价值.
在这一批新形态访谈类节目中,《金星秀>和《十三邀》有着共同点,那就是放大了主持人的个人魅力.金星迥异于常人的人生轨迹和敢做敢为的性格特质,许知远青年学者略带“偏见”的审视和追问,分别是各自节目的最大亮点,凸显的不是嘉宾,而是嘉宾与主持人之间的火花.毫无疑问,这两档节目都超脱了你问我答,或者八卦窥探的模式,而是通过观点寻求个性化表达,满足观众的宣、泄快感.
访谈节目论文范文结:
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