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1992年广州双年展成因和对中国艺术市场形成产生的促进作用
王云鹤 （安徽师范大学美术学院研究生 241000）
摘 要：参照政府艺术品市场调查报告与中国各大艺术品拍卖公司的艺术品成交数据报告,可以发现中国的艺术市场发展势头强劲,虽然偶有受全球经济与政府政策调控出现低迷的时段,但总体的发展呈现上升趋势.如今中国艺术市场虽未形成完整意义上的艺术市场经济体制,但从改革开放到如今的发展,我们还是倍感它成长的迅速.其中对其不断形成发展起到至关重要的一次展览是我们不能忘却的,那就是1992年的“广州双年展”.本文试从政治经济背景、艺术家团体（机构）、艺术家等角度论述“广州双年展”形成的特有时代语境与对中国艺术市场形成产生的重要促进作用
关键词：政治经济改革；艺术家、艺术团体；1992年广州双年展；中国艺术市场
一、政治经济改革背景
经济基础决定上层建筑,在任何一个现有的国家政治全力之下,作为上层建筑中一部分的艺术都必然受到政治改革、经济改革的影响.若想对中国当代艺术（艺术市场）有一清晰的认知,回顾中国改革开放的几十年的政治经济改革政策是必要的前提条件.同时也要思考一个问题：1992年的“广州双年展”为何会在那时产生并且推动了中国艺术市场的发展呢？自1976年,随着“”结束,“”倒台；1978年12月,中国第十一届三中全会的召开,会议号召把党的工作重心转移到社会主义现代化建设上来；1979年,中国开始实行改革开放,政治环境开始变得宽松,一个思想解放的时代就要到来,这也为艺术的发展提供了肥沃的政治土壤.自1980年,中国迈出政治体制改革的步伐.1982年,中国农村改革发生巨变,《全国农村工作会议纪要》明确了农村生产的“包产到户”,同年9月1号到11号,中国第十二次全国代表大会召开,第一次明确提出“建设有中国特色的社会主义”这一崭新的时代命题；1984年1月24号至2月10号,视察深圳、珠海、厦门经济特区,同年10月12号与10月20号,通过并批准了《关于经济体制改革的决定》,其中“社会主义商品经济”一词被提出,同时将改革的重点从农村转移到城市,经济改革改变了以往单一计划经济的结构,形成以公有经济为主体,多种经济成分共同发展的经济格局.自此中国政治经济体制不断改革深化.其中1988年举行的全国第七届全国人大第一次会议也值得一提,会议通过了宪法修正案,国家保护私营经济的合法的权利和利益,对私营经济实行引导、监督和管理.通过对中国改革开放政治经济改革的简单梳理,我们不难理解,正是在这些改革的发动机促动下,政治氛围与经济氛围不断“松动筋骨”的“舒适”环境下,是不会出现1992年“广州双年展”这样的大型艺术展览的.同时,“广州双年展”也契合了政治经济改革的双轨,并且为中国艺术市场这列迟缓的列车提供了充分的燃料.
二、艺术团体（艺术展）与艺术家的资源储备
自1979年起,中国出现大量的艺术团体,其原因自然离不开改革开放之后清新的政治空气.1979年“无名画会”、“草草画社”成立.与此同时,四川美院油画领域也在此年出现了创作高峰,出现了很多优秀的美术作品,例如王亥的《春》、程丛林的《1968年x月x日雪》.草草社八十年代画展、“星星画会”和“第二届星星美展”在80年举办,其后,在1983年,在上海出现了“83实验画展”,厦门出现了“五人现代艺术作品展览”.1984年,“北方艺术群体”成立、“野草画会”成立.1985年,“85美术运动”兴起,出现了大量的艺术团体（机构）,例如：山西“三步画室”、泉州“BYY画会”、连云港“太空艺术基地”、鲁西南艺术群体、宁夏“厚土油画会”等等大大小小的艺术团体（机构）.伴随着各艺术团体的形成,相应的艺术展也大量出现,例如：新具象画展、85.8新艺术展、半截子美展、江苏青年艺术周.大型现代艺术展等等.85年的炙热还没有消退,86年各艺术团体（机构）、展览再一次推波助澜.池社、南方艺术家沙龙、红色.旅、西南艺术研究群体、“观念21”行为小组相继成立,全国各地区展览不断,深圳“零展”、红黄蓝现代绘画展、厦门达达、红色75％黑色20％白色5％展等等.85、86年之后,中国现代艺术发展状态相对缓慢,但也出现一些优秀展览与艺术作品,1987的北方艺术群体双年展、连云港的“艺术行动”以及吴山专“红色幽默”系列作品、黄永砯的《“中国绘画史”与“现代绘画简史”》.1988与1989年,分别举办的的展览有：1988年西南现代艺术展、“中国现代艺术展”、“星星十年”展览,贺大田作品《老屋》、魏广庆作品《自杀计划》、毛旭辉“家长”系列、吴山专《大生意》等作品成为时代的闪光点.进入90年代,新生代画家与艺术展成为时代明星,同时王广义《大批判》系列作品、徐冰作品《鬼打墙》、邱志杰、喻红、赵半狄、岳敏君、曾梵志、方力均、余友涵、刘大鸿等艺术家创作出大量的艺术作品.以上等等艺术团体（机构）、艺术展、艺术家（艺术家作品）的大致罗列梳理.可以看出在1992年“广州双年展”之前,中国的现当代艺术家已经进行了十几年的磨砺与积累.他们（她们）不断成熟的艺术风格与不断完善的展览策划都为“广州双年展”储备了足够的艺术资源.
三、1992年“广州双年展”的开创性与对中国艺术市场产生的促进作用
1992年以前,艺术评论家大多倾向于一种观念,认为中国当代艺术与改革开放的政治经济改革如同自行车的车轮,是同步向前,不断向开放性与思想性前进的.1992年1月18号至2月21号,视察深圳、珠海、上海等地发表了重要讲话,冲破了束缚人们思想的屏障,掀起了“第二次思想解放”的.同年10月,十四大召开,正式宣布中国经济改革的目标是建立社会主义市场经济体制.到1992年,中国的改革已经进入一个更加深入骨髓的阶段.另外还有一个独特的文化体制现象也影响着当时的艺术发展,当时“美术学院学生毕业后多数分配去当教师,去文化宣传部门或行政机关.过去大家关心的是能得到一个良好创作环境的地方去,如去画院、美协,但这些单位需求量又有限.我们的文化机构长期是国家拨给经费,以支撑文化事业的发展.但文化体制本身又决定了文化艺术的生产自身不太合理,画院等艺术机构事实上并不必然产生杰出的艺术家,更不用说使整个事业轰轰烈烈地进行下去了.因此,以商养文成为一种趋势.一方面国家拨给的经费日渐减少直至取消；另一方面,文化机构又要不断地吸收新成员,要解决这一矛盾,必然要考虑经济问题,考虑体制改革问题.而最有效的办法是依靠市场,通过市场来决定文化艺术的生存.市场问题从一定意义上说是生活带来的,或者说是生活的要求.我们只能面对它,正视它.”1而在艺术界,及时出现的“首届广州双年展”把“市场”的影响以放大几十倍的力量重重落在每个人的视线与认知中,这是以前任何一个展览都不曾关注的,它的开创性由此可见.
“广州双年展”举办于1992年10月23日至31日,由四川西蜀艺术公司投资举办,展览场地选在广州酒店国际会议厅.参加“广州双年展”的艺术家约三百五十名,参展作品共达600件之多.
作为“广州双年展”艺术主持的吕澎,在“广州双年展”的前言“展开90年代”一文中清楚地阐释了“双年展”的意义,他在文中说：““双年展”不同于中国内地的任何一次展览.在操作的经济背景方面,“投资”代替了过去的“赞助”；在操作方面,公司企业代替了过去的文化机构.”2正如吕澎所说,“投资”取代了过往的“赞助”,在上文举例的很多展览大多都是在“赞助”下才得以出现的（一些展览则是艺术家个人出钱,甚至是借钱才得以完成）.从“赞助”到“投资”的转变,也说明中国当代艺术市场正在进行内在重组与结构搭建.正如《艺术.市场》1991年1月第一期封面文章所言：“东西方社会从来没有任何时候象今天这样交往频繁和相互施以影响,以致政治、经济、文化更不用说艺术的相互批判性地溶合与渗透构成了人类的新的存在方式,在这样一个背景中,当一个只有用类似“经济化文化”这样的术语才能更准确的表述当代文化的时代里,中国当代艺术正以各种不成熟的形式和渠道进入世界“艺术工业”的大循环,只是这一事实并未被更多的人们敏锐地意识到......在当今社会,一种缺乏“经济实证”的文化居然能够生效,这简直是不可思议的.”3改革开放打开了中国的大门,进入世界工业（经济）的大循环,自然中国当代艺术也伴随其中,同时,中国当代艺术市场的缺失是需要即使弥补的漏洞,自改革开放之初,到不断深化的路程中,不管是主办的展览还是民间艺术团体在“赞助”或是“自助”条件下办的展览,在一定程度上可以说都是处在艺术市场概念之外的.1992年“广州双年展”旨在提出建立“艺术市场”的迫切需求.也只有如此,中国的改革开放才得以更加全面与立体,更能与世界艺术发展的轨道相适应.
回看全文,笔者通过梳理中国改革开放以来到1992年“广州双年展”之前政治经济改革的进程与形成“广州双年展”参展艺术家与参展作品如此之多的早期艺术团体（机构）、艺术家的艺术资源储备.笔者认为正是这些因素促成了“广州双年展”产生的上下文关系与时代语境.同时在这些因素基础上形成的“广州双年展”成为中国当代艺术市场形成发展的重要节点,也正是在此次展览之后.中国当代艺术市场开始进入更加理性、自觉的自我发展阶段,才得以出现我们今天所看到的盛况.
注释：
1.吕澎《漫谈艺术市场》载《铁道师范学报》（社会科学版[季刊]）1993年第2期（总第27期）.
2.吕澎《展开90年代》载《中国广州?首届九十年代艺术双年展（油画部分）作品文献》1992年5月.
3.《艺术?市场》1991年1月第1期封面发刊文章.
参考文献：
[1]吕澎.《中国艺术编年史1900-2010》[M].北京：中国青年出版社,2012.
[2]吕澎.《中国当代艺术的历史进程与市场化趋势》[M].北京：北京大学出版社,2010.
[3]孔令伟 吕澎.《中国现当代美术史文献》[M].北京：中国青年出版社,2013.
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