毕业论文网
这是一篇与父子及论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
娄东画派张伯龙父子与《榕村雅集图》《纪恩图》
王贵垣
清代康乾时期,永定出了一对杰出的父子画家——曾经为康熙皇帝60岁大寿献画、为文渊阁大学士李光地画像、为平叛大将军杨捷之孙杨铸画《纪恩图》的张伯龙、张士英父子.据绘画史专著《图绘宝鉴续纂》及《福建通志》记载：“张伯龙,字慈长,永定人,善山水人物,下笔超群,尤精写生.士大夫皆有诗歌为赠,晚年携次子士英游京师.岁癸巳（1713）,值皇上万寿（康熙1654-1722,1713年正值60大寿）,伯龙作《九如诗画》献上,御览嘉赏语,宰相以有宋元遗法,召父子赐茶饭,赉以白金,图藏秘府.士英,太学生,善书法,能绍父业（《图绘宝鉴》《临汀汇考》）”.
张伯龙为康熙皇帝60大寿献上画作,获得皇上嘉赏,之后还被李光地宰相召见,认为其画作有“宋元遗法”,“赐茶饭,赉以白金,图藏秘府”,可谓荣光一时.康熙癸巳即康熙五十二年（1713）,迄今已三百零四年矣！
2005年10月,在福建泉州民间发现了一幅清代名相李光地及其门生群像图,即《榕村雅集图》（图1）.该画画心宽729厘米,高39厘米,绢本,画师亲笔题写有“庚寅闰秋月永定张伯龙布景男汝阳写照”字样,后跋为李光地曾从孙李宗度的蝇头小楷,十分工整.当地文博部门十分重视这一鸿篇巨制,把它收藏于泉州市博物馆,成为该馆的镇馆之宝.
2010年12月1日,北京保利在北京亚洲大酒店举办的5周年秋拍会上,赫然上拍一幅落款为张伯龙的《松涧高士》,规格：161×84厘米,立轴、水墨纸本,起拍价为人民币10-15万元,该画奇山苍翠,古松虬曲,三个高士在松下闲谈,神情闲适,意趣高古,古松后有一小屋,屋外儿童神态逼真.
厦门谷云轩2012春拍会上,又有张伯龙的《松溪泛舟图》（图2）,规格：175×83厘米,标价：5万-8万元,该图款识：庚寅（1710）春二月写,张伯龙.印鉴：张伯龙（白文）、慈长（朱文）.画作高山溪涧,苍老浑朴,古树森然,树下有两个高士在溪边对弈,神清气闲,十分生动.
地方史志对张伯龙父子的记载
查地方史志,对张伯龙父子的记载有：乾隆《汀州府志·卷三十二·乡行》载：“张伯龙,永定诸生.敦行古处,不校横逆.尝有醉生途辱之,龙笑而礼之.人有询醉生名者,卒秘而不言,其隐恶类如此.康熙乙卯（1675）,尚藩兵由永定入粤,俘虏妇女无算,龙潜入粤,罄家赎之,邑人骨肉咸得团聚.康熙癸巳万寿,随诸老人晋爵殿廷,上宴劳之.是秋,进九如诗画,温旨召见,一时荣之.事载《图绘宝鉴》（续纂）.”《卷二十六选举》载：（国朝援例,永定县）张士英,郯城县丞.
乾隆《永定县志·卷之七人物志·封赠》记载：“张伯龙,字慈长,以子士英贵,赠修职郎,山东沂州府郯城县县丞.配戴氏、叶氏,赠八品孺人.”卷之六“选举志·贡监”载：“张士英,字建卿,康熙五十九年（1720）捐河工效力□□,封郯城、峄县县丞,署沂州府同知印务□□.”卷之七“人物志·艺术”记载：张士英,伯龙子,由监生考授州判,效用河工.署江南沛县主簿,历任河南仪封、山东郯城、峄县县丞,四署沂州府同知.习父业,善画山水禽鸟,绘各河道图极明晰,上官屡嘉之.”
比张伯龙张士英父子略迟出道的王见川翰林（1703-1770）,在总纂永定县志时（乾隆乙亥,1755年）,将其父子入传,在修志中惜墨如金的王见川如此浓墨重彩记录张氏父子,足见其当时盛名显赫.
综合以上资料,我们知道：张伯龙,字慈长,永定诸生（秀才）,为人宽厚,隐恶扬善.曾经有人喝醉了因嫉妒其才华及儿子有出息,故意侮辱他,张伯龙却“笑而礼之”,康熙乙卯年间,藩兵尚可喜大军压境,俘掠了无数妇女带至广东,张伯龙变卖资产,帮助赎回,一时传为佳话.曾为康熙皇帝60大寿进献《九如诗画》,荣光一时.还曾经为差不多同一时期的富岭名人王吉庵武秀才画像.
其子张士英,监生,考授州判,效用河工,历任（署）江南沛县主簿、河南仪封、山东郯城、峄县县丞、沂州府同知.继承父亲张伯龙绘画事业,善于画山水禽鸟,绘各河道图极明晰,经常得到上级的嘉奖.治理沂河,水患得以息止.
张伯龙父子代表作
《榕村雅集图》
作为泉州市博物馆的镇馆之宝《榕村雅集图》,可视为张伯龙父子的代表之作.这幅绘画,由张伯龙具体负责画面的布景,其儿子张士英负责绘画.无论从整体布景或人物刻画看,这都是一幅不可多得的精品力作.作者参照了当时风行的园林景观的画法,同时可以想见当时李光地家乡榕村的美景（现为安溪三中校园）.画中亭台楼榭、假山池沼、花草树木,跌宕有致,近景远景层次分明,栩栩如生.整幅画人物有22个,题跋中提到的有名有姓的李光地家人和门生就有17人之多,人物形象比例得当,动作自然,运笔流畅,画师将李光地置于卷首,仪态安详,显示了一代大儒之气象.从技法上看,师法董其昌,兼取黄公望、倪瓒、陈洪绶的笔法,人物描摹清圆细劲,滋润明洁,山水亭榭,草木景致刻画则笔法苍老秀逸,颇有古人遗意,整幅画设色清丽,意趣横生,苍竹古榕,格调高古.池中双鹤悠闲自得,莲花舒展自如,水流高低曲直,任意东西,足见张氏父子画技之精湛,无怪乎当朝宰相李光地会在众多画工中选择张伯龙父子,除了福建老乡这一因素之外,技法高超应当是主要原因.
《榕村雅集图》作于1710年,卷末有1818年李光地曾从孙李宗度的跋记,全文引用如下：
环湖皆山,中颇平坦,田庐错焉.榕村者,在孙氏堡东北,旧有榕数株,阴数十亩.康熙乙丑（1685）,先曾伯祖文贞公卜筑于是,以课子姓门徒.公原有记云：“二三亲串,知厚相要,角文其中,志在光时.职思用世,扶树缺徵,嗣音风雅,使榕村之名及后诸子之志也.”而学者之称公为“榕村先生”也.以此自公以丁卯（1687）冬还朝至庚寅（1710）之秋,去家二十四年.公年六十有九（时年69岁,至1718去世,享寿79岁）,雅有悬车志,曰：“命永定画工张伯龙父子追为之图.”阅今一百有九年矣.公之元孙尔启拔萃,出以示度,且属为记.自惟荒陋鲜闻,曷敢当斯役？而尔启复出其从兄尔尊茂才所为记,曰：“第一位纬帽蓝袍坐木凳者,文贞公；执莲花膝前立者,公女孙毂姑,后适于黄者也；纬帽叉手侍者,公孙清藻,乡荐兴国知县,字信侯先生也；隔树科头右手藏袖中者,公从弟光坊,乡荐太仓州同,字奠卿先生也；背面胡须坐而展卷者,公门下士长洲何公焯,字屺瞻也；与何同坐伸右手指卷者,公仲弟鼎征,乡荐历户曹,字安卿先生也；戴草笠握羽扇伸其左手者,公门下士宿迁徐公用锡,字坛长也；纬帽执如意与徐偕行者,公孙清植,翰编、礼侍、督浙江学,字立侯先生也；科头坐弈手探匣拈子者,公犹子钟侨,翰编督江西学,字世邠先生也；右手捋须观弈者,公门下士漳浦蔡文勤公也；与蔡同观视微近者, 公犹子天宠,翰编典陕西试,字世来先生也；胡须坐古木凳对世邠先生弈者,善弈蔡德观也；坐桐树下两齿微露右手按凳上者, 公门下士景州魏公廷珍,字君璧也；纬帽挥弦者,公门下士同里陈公万策,字对初也；左手按膝听琴者,公婿隆德大尹吴公周桢也；叉手与吴同听鬓微胡者,公门下士江阴杨文定公也；竹下捋须独立者,公门下士交河王公兰生,字振声也.”尔尊之记如是.盖承其先人所指授度也,又安能为役抑？度书及此而有所感也.尝见望溪方先生题公庙榜云：“陶铸忠良逮累朝.”观斯图也,不禁蹶然以兴也,曰：“知言哉,斯公之所以为太平霖雨也！”与御赐对联：“太平有象占霖雨,庶事惟康敕股肱.”爰书以归,尔启俾什袭藏之,以世世绳其祖武也.嘉庆戊寅（1818）腊月初吉曾从孙宗度谨记.
这一跋记,清楚地写明了《榕村雅集团》所绘人物除主人公李光地外,有李清藻、李光坊、李鼎征、李清植、李钟侨、李天宠、吴周桢、毂姑等李光地的弟弟、儿子、女儿、女婿、侄子、孙子等8位亲人,还有何焯、徐用锡、蔡世远、蔡德观、魏廷珍、陈万策、杨名时、王兰生等8位得意门生.今按李光地本人及其亲人、门生两类,再按年龄大小,分别把这17位人物简介如下：
李光地（1642－1718）,字晋卿,号厚庵,泉州府安溪县湖头人.康熙九年（1670）二甲二名进士,翰林院编修,官至文渊阁大学士（正一品）兼吏部尚书（从一品）.为清代名相、理学名臣,同时代学者尊称为“安溪先生”、“安溪李相国”.
李光坊（李光地堂弟）,字奠卿,乡荐太仓州同.
李鼎征（李光地二弟）,字安卿,乡荐历户曹.
吴周桢（李光地女婿）,福建人,岁贡,官至闽清县教谕(正八品)、台湾凤山县教谕(正八品)、京卫武学教授(正七品).
毂姑（李光地女儿）,适黄家.
李天宠（李光地侄子）,1672-1744,字世来,康熙五十四年二甲三十八名进士,翰林院编修,典试陕西.
李钟侨（李光地侄子）,1679-1732,字世邠,康熙五十一年二甲三名进士,翰林院编修,督学江西.
李清藻（李光地之孙）,字信侯,乡荐兴国知县.
李清植（李光地之孙）, 1690-1745,字立侯,号穆亭,雍正二年(1724)二甲十二名进士,翰林院编修,督学浙江,官至内阁学士（从二品）,礼部左侍郎（正二品）,武英殿总裁.
徐用锡（李光地学生）,1657-1736,原名杏,字坛长,号鲁南、昼堂,江南宿迁人,康熙四十八年（1709）二甲十九名进士,官至翰林院侍读（从五品）,乾隆皇帝的老师.1699年中举后,李光地聘请他教自己几个孙子,并时常同他一道讨论治学的道理和方法.于是学问大进,治学以李光地为宗.
何焯（李光地学生）,1661－1722,字屺瞻,号茶仙,江苏长洲人,康熙四十二年（1703）二甲三名进士,选庶吉士,侍读八皇子胤祀,兼任武英殿纂修.
杨名时（李光地学生）,1661-1737,字宾实,号凝斋,江南江阴人.康熙三十年（1691）三甲七名进士,官至兵部尚书（从一品）兼云贵总督（正二品）,吏部尚书（从一品）兼国子监祭酒,侍太子课读.去世后,赠太子太傅,入贤良祠,赐谥文定.
魏廷珍（李光地学生）,1669—1756,字君璧,直隶景州人,康熙五十二年（1713）探花,官至总督（正二品）、礼部尚书（从一品）、工部尚书（从一品）、左都御史（从一品）.
陈万策（李光地学生）,1674-1734,字对初,号谦季,福建安溪人,康熙五十七年（1718）二甲四名进士,官至詹事府詹事（正三品）.
王兰生（李光地学生）,1679—1737,字振声,直隶交河人,李光地推荐他入直内廷,编纂律吕正义、音韵阐微诸书.康熙五十二年赐举人,六十年赐进士,殿试二甲一名,改庶吉士,官至内阁学士（从二品）,刑部侍郎（正二品）兼署礼部侍郎（正二品）.
蔡世远（李光地学生）,1681-1734,字闻之,号梁村,福建漳浦人,康熙四十八年(1709)二甲二十九名进士,官至从二品的内阁学士,正二品的礼部侍郎,经筵讲官,侍读皇子,为乾隆皇帝的老师.
蔡德观（李光地学生）,福建人,善于下棋.
李光地家族出了“四世七翰林十进士”,而且殿试名次都比较靠前,他们分别是李光地（康熙九年二甲二名进士,翰林院编修,官至文渊阁大学士兼吏部尚书）,李钟侨（康熙五十一年二甲三名进士,翰林院编修）,李天宠（康熙五十四年二甲卅八名进士,翰林院编修）,李清植（雍正二年二甲十二名进士,翰林院编修）,李清芳（乾隆元年二甲七十二名进士,翰林院编修,官至兵部左侍郎）,李清时（乾隆七年二甲十五名进士,翰林院编修,官至山东巡抚）,李宗文（乾隆十三年二甲廿二名进士,翰林院编修,官至礼部侍郎）,李清载（雍正八年三甲六十名进士,官至顺宁知府）,李济泰（乾隆七年三甲一百一十九名进士,官至清河知县）,李本昕（乾隆二十二年二甲四十八名进士),比永定科举最出名的青坑廖氏“四代五翰林”更为显赫！李光地贵为一代名相,理学名臣,其门生更是遍布朝廷内外.张伯龙父子能够被李光地所赏识,前有康熙四十九年命“追为之图”,后有康熙五十二年“召父子赐茶饭,赉以白金,图藏秘府”,足以表明李光地与张伯龙父子交谊之深,“以有宋元遗法”,足以表明李光地对张伯龙父子画技的信赖与高度评价.
辽宁省博物馆馆藏
张伯龙《纪恩图》
辽宁省城沈阳,别称盛京,为清朝入关之前的都城,入关之后作为留都,以“奉天承运”之意设奉天府,故又名“奉天”.因此,清朝宫廷有很多珍贵字画珍藏于此.今辽宁省博物馆就珍藏着一幅张伯龙的《纪恩图》（图3）.此画绢本设色,宽103厘米,高166.3厘米.所绘人物是杨捷将军.杨捷（1627-1700）,江苏宝应人,清代康熙年间昭武将军,光禄大夫,兼太子太保,参加了平三藩、收台湾、征准噶尔等许多重要战争,功勋卓著,死后获旨厚葬,赐赠少傅兼太子太傅,谥敏壮.《殆知阁·十朝诗乘》“卷七”记载：“国初,平金声桓之乱,甘泉杨敏壮功最著.嗣佐靖南将军平叛镇郝尚久于粤,屡败郑延平伪将刘国轩于闽,官至江南提督,卒赠太傅.其孙铸袭世职,镇居庸.康熙五十三年,扈从滦阳,命和诗,赐果食、扇联,复命于御苑乘舟观荷,异数也.有《纪恩图》.同治中,何廉舫为其后人诚斋都尉题云：‘龙光早冠羽林儿,最记温泉扈从时.奕奕将才三世重,醇醇书味九重知.天厨赐果承恩渥,湖舫看花下直迟.筹笔安边图报称,岂惟竞病许能诗.’圣祖追念勋臣,恩及后裔,可谓厚矣.”也就是说,杨捷立了大功,去世后,他的孙子杨铸袭世职,镇守居庸关,1714年,杨铸随从康熙皇帝到了河北滦阳热河避暑山庄,皇帝命令和诗,赐给杨铸果食、扇联,又再命令他于御苑中乘舟观赏荷花,张伯龙根据这场景绘成《纪恩图》.到了同治年间,何焯后人何廉舫翰林还为其后人杨诚斋都尉题诗.
由于热河“群山回合,清流萦绕”的优美环境,周围群山奔赴,符合“四方朝揖,众象所归”的帝王心理,又有“去京师至近,章奏朝发夕至”的政治地理条件,以及控制蒙古、西北、东北的战略地位,被康熙选中,于1703年把它打造成热河行宫,先后曾56次来到这里避暑消夏.这里也常常成为皇上恩宠重臣的避暑之地.
张伯龙作为宫廷画家,忠实描绘了杨铸在热河行宫享受“御苑乘舟观荷”这一恩宠的情景.图上山峦景秀,池中荷花盛开,杨铸将军端坐御船中,神态慈祥,一派感恩心境跃然纸上.图画的上下左右,题满了当时翰林院满腹读书的翰林们的二十四首题画诗.可供辨认清晰的有：
诏许扁舟御苑中,荷花掩映满池红.
吹开嫩蕊风声细,湿尽芳丝露气融.
节钺覆勋麟阁贵,恩波叨罢内臣同.
君家世泽膺殊锡,紫谷萍乡拜谒隆.
宝应弟王式丹拜题
紫禁黄庥下玉京,诏牵一舸镜中行.
蓬莱山隐盘螺密,菡窰花围彩鷁轻.
剑履生绡看欲动,丹青镂管画初成.
欣瞻太簌恩波重,为是臣心似水清.
瀛海弟宫鸿历拜题
常拜承恩御苑游,芙蓉香里漾轻舟.
看花不借春风送,近水弥知圣泽流.
雪藕冰桃频摘赐,云堤芳渚许迟留.
他年麟阁丹青手,认取身曾到十洲.
兰陵弟赵熊诏拜题
颇牧才高谒禁墀,承恩敕赐汎瑶池.
舟行弱水三千外,人在凌虚九万时.
碧浪明湖风瀔细,红蕖翠荇露华滋.
归来说与图麟手,蓬岛烟霞祗自知.
弟王图炳拜题
将军谒帝罢,诏许得游观.
灵沼扁舟稳,山庄五月寒.
红荷香满袖,雪藕净堆盘.
画出非常遇,华堂看.
嘉定王敬铭拜题
烟柳霏微绕苑墙,蓬莱宛在水.
红蕖涵露清如拭,绿树迎风昼尽凉.
望里禽鱼皆圣泽,船头瓜果总天香.
彤弓玉节传家事,未抵君恩此日长.
表弟陈邦彦
十洲诏许重盘旋,绿水红莲小画船,
潇洒休夸羊叔子,几曾禁筑作游仙.
展看图画似凌阁,重叠恩波下九天,
清晏正多携镜盛,驾舟螭舫当楼船.
溧阳史贻直拜题
这些诗作者简介如下：
王式丹（1645-1718）,江苏宝应人,康熙四十二年(1703)状元,授翰林院修撰,参与编修《明史》《大清一统志》《皇舆图表》.
宫鸿历（1656-1718）,江苏泰州人,康熙四十五年（1706）二甲十八名进士,授翰林院编修,武英殿纂修官.
赵熊诏（1663-1721）,江苏武进人,康熙四十八年（1709）状元,授翰林院修撰,入值南书房,官至翰林院侍读.
王图炳（1668-1743）,江南华亭人,康熙五十一年（1712）二甲七名进士,授翰林院编修,官至礼部侍郎.
王敬铭（1668-1721）,上海嘉定人,康熙五十二年（1713）状元,授翰林院修撰,侍直十年,甚沐恩宠.绘画上是“娄东派”中坚人物王原祁弟子.
陈邦彦（1678-1752）,浙江海宁盐官人,康熙四十二年(1703)二甲六名进士,授翰林院编修,入值南书房,官至侍读学士、礼部侍郎.
史贻直（1682-1763）,江苏溧阳人,康熙三十九年（1700）三甲一名进士,授翰林院检讨,官至文渊阁大学士兼吏部尚书.
可以想象,张伯龙能够作为康熙皇帝所倚重的画家,为平叛大功臣杨捷将军绘《纪恩图》,并收藏于宫廷,并有这么多翰林乃至状元与之称兄道弟并在画上题诗,这是多么荣耀的事！
张伯龙父子画风探讨
如前所述,张伯龙能够为康熙皇帝六十大寿作《九如诗画》得到嘉奖,父子合作为康熙名相李光地绘《榕村雅集图》,张伯龙还随从康熙皇帝到热河避暑山庄为杨捷将军绘《纪恩图》并收藏于宫廷,俨然有宫廷画家的味道！
事实也是如此,康乾时期“娄东画派”有“画中十哲”之谓,其中就有张士英.“十哲”分别为：董邦达(1699-1769,雍正十一年进士,官至礼部尚书)、高翔（1688—1753,又名高其佩）、高凤翰（1683-1749,诸生,举孝友端方科,授歙县县丞,署绩溪知县）、李世倬（？-1770,汉军正黄旗人,官至副都御史）、允禧（1711-1758,康熙第三十一个儿子,序齿成为皇二十一子,与郑板桥交情甚厚）、张鹏翀（雍正五年进士,官詹事府詹事）、李师中（乾隆元年进士,入翰林,官御史）、王延格、陈嘉乐、张士英等10位.
“娄东画派”,又简称“娄东派”,一称“太仓派”,为中国画主要流派之一.清代山水画家王原祁,继其祖父王时敏家法,并仿黄公望法,名重于圣祖康熙间,一时师承者甚多,以族弟王昱、侄王愫,弟子黄鼎、王敬铭、金永熙、李为宪、曹培源、华鲲、温仪、唐岱等为著；其后有曾孙王宸、族侄王三锡,以及盛大士、黄均、王学浩等.娄江(即浏河）东流经过太仓,故称“娄东派”.此派崇古保守的画风,与“虞山画派”相依托,对后世影响颇大.
实际上“清六家”中,王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人合称“四王”.他们之间有师友或亲属关系,在绘画风尚和艺术思想上,直接或间接受董其昌影响.技力较深,画风崇尚摹古,不少作品过于程式化.王翚、王原祁一度出入宫禁,烜赫南北.前者,综合宋元各家各派,缔造一套体例完备的画格；后者把元代黄公望一系,糅和实质,融化精神,亦一成就.“四王”对清代和近代山水画有深远影响.康熙至乾隆间有王昱、王愫、王玖、王宸；其后又有王三锡、王廷元、王廷周、王鸣韶,画山水俱师法“四王”,只是遵循前规,并无创新突破,前者称“小四王”,后者称“后四王”.
嘉庆五年朱文震作“画中十哲歌”,歌颂张士英的诗句是“建卿使酒时低昂,烟峦晻霭草木香,丞兮空老双松旁”.其称“张士英,字建卿,山东人,善画山水”,实际是因为康熙五十九年出仕后,长期在东山任官,故被讹为山东人.
“娄东画派”之“画中十哲”, 崇古保守的画风,对后世影响甚大.他们中,既有受“四王”的影响甚大,以临摹复古为主的画家,如李世倬；也有自出机杼、别故致新的画家,如高凤翰、高翔.
朱文震本人的资料为：生卒不详,字青雷,号去羡,又号平陵外史、玄羡道人.清代济南历城人.少孤贫,以太学生充方略馆誊录,授西隆州同知,有政声.授詹事府主簿,会开四库全书馆,充篆、隶校对官.善治印,《续印人传》有载.从师于书画名家“紫琼岩主人”爱新觉罗·允禧（康熙皇帝皇二十一子）,故自号“紫琼弟子”.
因此,我们认为张士英是“娄东画派”的,其画风来源是很清楚的,即源自清初“四王”,也就是当时的正统派,即宫廷画派.这也吻合张氏父子的画作曾得到康熙、李光地的赞赏.
值得一提的是,高翔、高凤翰晚年时由于右手病废,改以左手作画,与扬州一班文人墨客相友善,画风亦有所变化,而又被列入“扬州八怪”.“扬州八怪”大胆创新之风,为后世画家所传承,但在当时却有贬义,当时就是因为艺术风格不同于正统画派而被视为“八怪”的.
以现在的眼光来看,自然是“扬州八怪”更为出名,但在当时却还是“娄东画派”更为出名,占据正统,即范仲淹《岳阳楼记》所说的“居庙堂之高”（主流派）,而“扬州八怪”是“处江湖之远”（在野派）.比张伯龙父子略迟的闽西籍画家华喦（1682-1756）、黄慎（1687-1768）因名列“扬州画派”而一直广为人知,而略长于华喦、黄慎的张伯龙曾经作为宫廷画家,张士英名列“画中十哲”之一,作为正统画派,现在的声名远不如“八怪”,实在令人扼腕叹息.而且张伯龙父子是永定什么地方人,族谱有无记载,亦有待寻查.
父子及论文范文结:
关于父子及方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关父子及论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。