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普通而又独特的语言
汪曾祺
鲁迅的《高老夫子》中高尔础说：“女学堂越来越不像话,我辈正经人确乎犯不着和他们酱在一起.”（手边无鲁迅集,所引或有出入.）“酱”字甚妙.如果用北京话说：“犯不着和他们一块掺和”,味道就差多了.沈从文的小说,写一个水手,没有钱,不能参加,就“镶”在一边看别人打牌.“镶”字甚妙.如果说是“靠”在一边,“挤”在一边,就失去原来的味道.“酱”字、“镶”字,大概本是口语,绍兴人（鲁迅是绍兴人）、凤凰人（沈从文是湘西凤凰人）,大概平常就是这样说的,但是在文学作品里没有人这样用过.
屠格涅夫的散文诗写伐木,有句云“大树缓慢地,庄重地倒下了”.“庄重”不仅写出了树的神态,而且引发了读者对人生的深沉、广阔的感慨.
阿城的小说里写“老鹰在天上移来移去”,这非常准确.老鹰在高空,是看不出翅膀搏动的,看不出鹰在“飞”,只是“移来移去”.同时,这写出了被流放在绝域的知青的寂寞的心情.
我曾在一个果园劳动,每天下午,天已昏暗,总有一列火车从我们的果园的“树墙子”外面驰过,车窗的灯光映在树墙子上,我一直想写下这个印象.有一天,终于抓住了.
车窗蜜的灯光连续地映在果树东边的树墙子上,一方块,一方块,川流不息地追赶着……
“追赶着”,我自以为写得很准.这是我长期观察、思索,才捕捉到的印象.
好的语言,都不是奇里古怪的语言,不是鲁迅所说的“谁也不懂的形容词之类”,都只是平常普通的语言,只是在平常语中注入新意,写出了“人人心中所有,而笔下所无”的“未经人道语”.
平常而又独到的语言,来自于长期的观察、思索、捉摸.
读诗不可抬杠
苏东坡《惠崇小景》诗云：“春江水暖鸭先知”,这是名句,但当时就有人说：“鸭先知,鹅不能先知耶？”这是抬杠.
林和靖咏梅诗：“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,是千古名句.宋代就有人问苏东坡,这两句写桃、杏亦可,为什么就一定写的是梅花？东坡笑曰：“此写桃杏诚亦可,但恐桃杏不敢当耳！”
有人对“红杏枝头春意闹”有意见,说：“杏花没有声音,‘闹’什么？”“满宫明月梨花白”,有人说：“梨花本来是白的,说它干什么？”
跟这样的人没法谈诗.但是,他可以当副部长.
想 象
闻宋代画院录取画师,常出一些画题,以试画师的想象力.有些画题是很不好画的.如“踏花归去马蹄香”,“香”怎么画得出？画师都束手.有一画师很聪明,画出来了,他画了一个人骑了马,两只蝴蝶追随着马蹄飞.“深山藏古寺”,难的是一个“藏”字,藏就看不见了,看不见,又要让人知道有一座古寺在深山里藏着.许多画师的画都是在深山密林中露一角檐牙,都未被录取.有一个画师不画寺,画了一个小和尚到山下溪边挑水,和尚来挑水,则山中必有寺矣.有一幅画画昨夜宫人饮酒闲话.这是“昨夜”的事,怎么画？这位画师画了一角宫门,一大早,一个端着笸箩出来倒果壳,荔枝壳、桂圆壳、栗子壳、鸭脚（银杏）壳……这样,宫人们昨夜的豪华而闲适的生活可以想见.
老舍先生曾点题请齐白石画四幅屏条,有一条求画苏曼殊的一句诗：“蛙声十里出山泉”,这很难画.“蛙声”,还要从十里外的山泉中出来.齐老人在画幅两侧用浓墨画了直立的石头,用淡墨画了一道曲曲弯弯的山泉,在泉水下边画了七八只摆尾游动的蝌蚪.真是亏他想得出！
艺术,必须有想象,画画是这样,写文章也是这样.
谈读杂书
我读书很杂,毫无系统,也没有目的.随手抓起一本书来就看.觉得没意思,就丢开.我看杂书所用的时间比看文学作品和评论的要多得多.常看的是有关节令风物民俗的,如《荆楚岁时记》、《梦华录》.其次是方志、游记,如《岭表录异》、《岭外代答》.讲草木虫鱼的书我也爱看,如法布尔的《昆虫记》,吴其浚的《植物名实图考》、《花镜》.讲正经学问的书,只要写得通达而不迂腐的也很好看,《如癸巳类稿》.《十驾斋养新录》差一点,其中一部分也挺好玩.我也爱读书论、画论.有些书无法归类,如《宋提刑洗冤录》,这是讲验尸的.有些书本身内容就很庞杂,如《梦溪笔谈》、《容斋随笔》之类的书,只好笼统地称之为笔记了.
谈杂书至少有以下几种好处：第一,这是很好的休息.泡一杯茶懒懒地靠在沙发里,看杂书一册,这比打要舒服得多.第二,可以增长知识,认识世界.我从法布尔的书里知道知了原来是个聋子,从吴其浚的书里知道古诗里的葵就是湖南、四川人现在还吃的冬苋菜,实在非常高兴.第三,可以学习语言.杂书的文字都写得比较随便,比较自然,不是正襟危坐,刻意为文,但自有情致,而且接近口语.一个现代作家从古人学语言,与其苦读《昭明文选》、“唐宋八家”,不如多看杂书.这样较易融入自己的笔下.这是我的一点经验之谈.青年作家,不妨试试.第四,从杂书里可以悟出一些写小说、写散文的道理,尤其是书论和画论.
……
（摘自汪曾祺《晚翠文谈新编》,生活·读书·新知三联书店）
语言论文范文结:
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