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探究我国古代铜镜中汉镜的纹饰特点
邓茂兰
（鄂州职业大学湖北鄂州436000）
【摘 要】汉代铜镜以其精美的的工艺制作和对历史传统的继承,在中国铜镜发展史上有着承前启后的重要地位.其纹饰艺术综合体现了当时的工艺制作水平、社会民俗文化、民族心理乃至宗教文化信仰等.对汉镜纹饰特点进行探究,有助于了解汉代的人文历史,把握我国古代铜镜的发展情况.
【关键词】汉代铜镜；纹饰艺术；特点；人文历史
中图分类号：K876.4文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)03-0208-01
作为汉代历史文化的艺术产物之一,汉代铜镜承载了那段时期的文化艺术记忆,尤其是汉镜的纹饰,是汉代工匠们艺术与智慧的产物,其背后承载了深刻的内涵意蕴.对汉代铜镜的纹饰特点进行探究,应当建立在对汉代社会发展情况和人民生活情况有所了解的基础上.
一、汉代的历史文化背景
汉初,由于常年的战争,社会动荡,生产力遭到了严重的破坏,因此,汉初统治者依照休养生息的黄老政策,实行“无为而治”.黄老思想的推行,使得国民经济发展得以恢复,出现了“文景之治”的盛世.汉代中期,国力已大大增强,为满足集权统治的需要,统治者开始推行儒家思想,儒家文化为汉代文化历史发展奠定了思想基础.
集权制度使得地方的工艺面貌不断走向统一,人文关怀因素也不断被注入到设计中.并且受楚地文化的影响,汉代铜镜中保留了楚文化的神秘浪漫特点.
二、汉代铜镜纹饰的特点
由于生产水平的提高,且受西域文化和楚文化影响,汉代铜镜的纹饰样式有了很大的突破.人物纹、动物纹是最常见的样式,而画像纹因为神话、历史故事的影响也逐渐出现在铜镜的设计中.汉代铜镜在继承前代形象纹饰的基础上,又结合了具象纹饰,两者交互运用,在铭文和图样的设计上,灵活地运用了几何纹、动物纹甚至是人像纹等等,展现了汉代铜镜在设计上的巧思和精湛的技艺.
汉代铜镜多为圆形、平边、薄胎,在不同时期呈现出了不同的风格特点.总体来说,汉镜的纹饰发展可以分为三个阶段：
第一个时期是西汉前中期到西汉末.此时期铜镜工艺发展较为迅速,形制和纹样都有了较大变化,镜面增大,镜体增厚,主纹较为突出,开始以圆钮、兽形钮为主,基点以四乳钉为主,如西汉四乳星云纹铜镜.
第二个时期为西汉末至东汉中期,此时期铜镜纹饰大部分是以四神为主的兽纹（即青龙、白虎、朱雀、玄武四神）和其他禽类兽类纹.这个时期的铜镜注重边缘的装饰,且铭文内容繁多.常见的铭文有“尚方”“善铜”等.整体样式朴素精致,较为敦厚.武帝时期,出现了真正的“汉式镜”,这种镜较以前的镜更大更厚,体现了庄重之美.西汉中期以后,还出现了透光镜.此时期的铜镜代表有汉五乳草叶镜,整体纹饰线条流畅,较为质朴厚重.
第三个时期是东汉中期到末期,这时候铜镜的纹饰由简单走向了繁杂,更加精细,出现了双鸟纹镜、龙凤纹镜等以剔地平雕技法塑成的新样式.并且在这段时期,浮雕技术在铜镜的设计上应用得更为成熟和广泛,因而纹饰变得更加灵活生动,结构更为精美.龙凤纹和双夔纹的使用,体现了内容美与形式美的高度统一.就总体而言,汉代铜镜的纹饰样式主要有动物纹、植物纹、铭文滑翔纹和自然环境类.
动物纹代表了中华民族对于图腾的崇拜,而动物纹中的神兽纹路更是人民对于吉祥如意的期望；植物纹代表了汉代人民对于生命力和美的向往.草木文化自古就是民俗文化中的一种,对于花草的向往体现了人民对美好的向往,也体现了人与自然之间密切的联系；铭文画像类的纹饰直接寄托了人民的美好愿望,又体现了汉镜图文合一的特点,充满了信息内涵,更准确、直率地表达情感意蕴；自然现象类纹饰表现了人民对于自然力量的敬畏和崇拜,在某种程度上寄托了人类对于大自然的好奇和渴望探索的精神,这也是汉代“天人合一”的儒家思想的重要体现.
汉镜纹饰的构成形式代表了汉镜之美,其构成形式主要有：对称式和非对称式,对称式包括中心对称和轴对称.对称的使用,使得汉镜呈现出和谐、统一、庄重之美.
汉代铜镜纹饰图案从整体到局部都体现了大小、疏密的结合和精巧的空间感,即使再繁复的图案,其设计与排列都是井然有序的,严谨地遵守着空间秩序,这也体现了汉代人民审美情趣的高雅.
三、结束语
汉代铜镜纹饰艺术是汉代人民生活的映射,也是人民生活愿望的表达.其美观而实用的样式、精美细腻的纹路都体现了汉镜工艺的高超.纹饰的发展和不断丰富,使得汉代铜镜在使用功能的基础上不断拓展了审美功能,展现了汉代人民的生活图景.一枚小小的铜镜足以承载一个时期的文化历史,成为了后代的物质和精神财富,蕴含着汉代人民的审美情趣和精神内在,是中国博大精深的传统文化中不可或缺的结晶.
参考文献：
[1]刘咏清.汉镜纹饰变化探释[J].丝绸之路,2012(4).
[2]邓林.汉代铜镜铭文与纹饰的组合形式[J].荣宝斋,2011(09).
[3]孙丽华.从艺术视角看汉代铜镜纹饰[J].文物世界,2012(09).
作者简介：
邓茂兰（1979-）,女,汉族,湖北武汉人,硕士学位,湖北省鄂州职业大学讲师,主要研究方向：服装设计、艺术设计.
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