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美国室内歌剧在两个世界音乐节中
摘 要：美国室内歌剧通过在梅诺蒂创办的“两个世界音乐节”走向了新的综合艺术舞台, 其影响力提升到了新的高度,为室内歌剧今后更好的发展拓宽了道路.
关键词：美国室内歌剧；“两个世界音乐节”
“ 两个世界音乐节” （ S p o l e t o F e s t i v a l o f T w oWorlds）是20、21世纪意大利裔美国作曲家、指挥家、剧作家、歌剧导演贾恩?卡洛?梅诺蒂（G i a n C a r l o M e n o t t i,1911.7.7-2007.2.1）创办的,他的创作主要以室内歌剧为主,曾两度获得普利策奖.在美国和欧洲创立的“两个世界音乐节”为其他音乐家提供交流平台,推动了美国、欧洲音乐的发展.在美国众多歌剧作曲家中,梅诺蒂是第一位在二战后使美国的歌剧领域兴旺起来并赢得国际声誉的作曲家,打破了当时歌剧市场冷淡的局面.相对于传统大歌剧来说,梅诺蒂更加致力于室内歌剧创作,《电话》《迷宫》（Labyrinth,1963）、《唱歌的孩子》（The Singing Child,1993）等都是这一类型的歌剧.而歌剧《电话》是最受欢迎的20世纪歌剧作品之一.从该剧首演获得空前成功至今,《电话》一直在世界歌剧舞台上常演不衰,成为众多歌剧院的保留剧目,同时,在电视领域中也广受欢迎,在歌剧节目中频频播出.到20世纪末已被翻译成5种语言,至少14个版本在十几个国家上演.
与传统大歌剧所具有的复杂、曲折情节和庞大的演员阵容、乐队编制等特点相比,室内歌剧往往情节简单而通俗易懂,演员和乐队的编制大大缩小,甚至于普通的小场所都能演出,因此也称为室内歌剧.正如美国戏剧评论家史蒂文?维纳瓦（StevenViner）所说：“室内歌剧相对大歌剧来说,如同短篇小说与长篇小说,室内歌剧就像大歌剧的浓缩版,揭示的内容与现象需要更精妙的布局.”虽然室内歌剧与短篇小说在长度上一样受到限制,但室内歌剧的表现手段并不比大歌剧表现得少,反而显示了更多大歌剧所不具有的音乐与情节方面更精炼的优势.而且,与短小的诗歌能通过意蕴和暗示揭示诗歌内容的手法相似,室内歌剧的音乐对人物与情节等要素的描绘更为突出,具有表现性.因此,就音乐要素在整部歌剧中所占的比重来看,将戏剧情节、人物角色、舞台布景精炼化了的室内歌剧音乐在整部歌剧中的重要性显然大于传统大歌剧中的音乐.
1958年,梅诺蒂在意大利斯波里图市创立了斯波里图音乐节（Spoleto Festival）.为来自世界各国的作曲家、歌唱家、演奏家、文学家、演员、画家、雕塑家等提供了一个综合艺术舞台.梅诺蒂定居欧洲后,将大部分精力放在自己创立的斯波里图音乐节上,担任主要负责人和乐队指挥.1977年,他将斯波里图音乐节扩展规模,在美国南卡罗来纳州的查尔斯顿（Charleston,S.C）也创办了斯波里图音乐节.这两地的斯波里图音乐节被统称为两个世界音乐节（Festival of the TwoWorlds）.尽管音乐节需要他做大量工作,如指挥、导演、管理等,但他仍不忘创作歌剧,在自己创立的综合艺术舞台上向世人推广室内歌剧.
梅诺蒂的歌剧作品大部分都在两个世界音乐节成功上演.主要代表作有：《塔姆–塔姆》（Tamu-Tamu）（1973）,该剧为2幕室内歌剧,以反对战争为题材；为准备告别舞台的女高音歌唱家贝弗莉?西尔斯（Beverly Sills）而作的3幕喜歌剧《英雄》（Hero,1976）,《洛卡》（La loca）（1979）,讲述了伊莎贝拉女儿和来自西班牙的佛迪能德的故事；为男高音歌唱家普拉希多?多明戈（Placido Dominggo）而作的3幕歌剧《戈雅》（Goya,1986）；1988年创作的2幕喜歌剧《婚礼》（TheWedding）；1993年再次为多明戈而作的《唱歌的孩子》（TheSinging Child）,该剧为独幕歌剧,合唱为童声合唱；电影歌剧《阿迈尔》（Amahl,1996）第二版,该剧由梅诺蒂亲自导演.
室内歌剧《电话》在百老汇埃塞尔?巴里莫尔剧院连续上演次数达220场之多,受到美国观众的热烈欢迎.1955年,美国国务院为《电话》与《神巫》特别组织了一次欧洲巡演,在国际上引起轰动.之后,它被译成几十种语言在世界各国上演,至今仍在众多国家的歌剧舞台上常演不衰.梅诺蒂在《电话》获得成功后,坚定了发展室内歌剧的决心,此后创作的歌剧大部分均为与《电话》同一类型的室内歌剧.在梅诺蒂的努力推动下,许多歌剧作曲家也投身于室内歌剧的创作,如巴伯、福斯、托马斯?阿戴斯（Thomas Ad&egre;s） 和菲利普?格拉斯（Philip Glass,1937-）等.梅诺蒂所创办的“两个世界音乐节”为发展室内歌剧提供了很好的平台,人们也越发接受并喜欢室内歌剧.“让歌剧脱离大剧院,回到人民之中”,梅诺蒂的这一理想始终推动着他为发展室内歌剧而不懈努力.
室内歌剧是顺应时代的产物,与擅长演绎神话、宫廷背景故事的大歌剧对比,梅诺蒂以时尚礼仪为题材而创作的室内歌剧显然为歌剧注入了新的生命力,赢得了更多观众的支持.同时,也为室内歌剧的发展奠定了基础,将其影响力提升到了一定高度,为室内歌剧今后更好的发展拓宽了道路.
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