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中国工笔人物画教学(二十)

梁文博 袁倜

第四章 工笔人物画的造型和学习方法

第一节工笔人物画的造型特征

工笔人物画的造型,以现实生活为依据,在尊重客观对象的基础上,不以模拟自然为宗旨,根据作者意象表现的需要,通过对对象正确地表现、恰当地夸张,达到写意传神的目的.所以在塑造人物时,要强调人物造型的整体性、完整性,注意人物的动势和神情.我国古代画家在塑造人物形象时,往往把头部夸大,而将手足略微缩小.以阎立本的《历代帝王图》为例,作者笔下的历代帝王,如晋武帝司马炎,是建立晋朝的开国皇帝,灭吴而统一中国,因而被描写得身材魁梧,面相端正,目光炯炯,气宇轩昂;东汉光武帝刘秀是重建刘家王朝的皇帝,也被表现得气势威严,神态飞扬.作者在表现时,夸大了他们的头部,缩短了身躯和四肢,给人的感觉更为稳重端庄而威严.又如元代钱选的《蹴图》,所描写的几个人物具有同样的特点,但个个栩栩如生,专注于脚下的皮球.古代的画家为了突出主要人物,还往往夸张主要人物而缩小陪衬人物.前面提到的《历代帝王图》就有此特点.再看阎立本的另一幅杰作《步辇图》,作者为了突出唐太宗,使他的头部和身躯与他周围的侍女相比,大概要夸大两三倍,而画面左侧的一些使臣、朝官,又比侍女稍大些.不可否认,这里有封建社会尊卑思想的指导,但画面效果却突出了主次关系.仔细分析《韩熙载夜宴图》等杰作,都具有这一共同特点.

我国古代画家在塑造不同性别、不同类型人物时,根据不同特征,总结出了自己的规律,例如“女无眉,将无颈”“佛容要秀丽,神像须伟壮,仙贤意思淡,美人要修长,文人如颗钉,武夫势如弓.”(见王树村《中国民间画诀》).

在表现武将时,除了夸张他们威武的动势外,还加强了手势和面部的刻画,夸张了五官鬓发的气势;而表现天女、佛仙时,则强调他们的慈爱和端庄.

工笔人物画论文范文结:

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