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《水浒传》中的两处细节描写
摘 要：中国古代的经典小说往往都能用文字构建出两个平行的世界,一是表象世界,一是表象下的潜在世界.品读经典一定要从最微妙的细节入手,读《水浒传》,读细节,才能读出作者的精严文义,读出情节掩盖之下的世间众生相,读出人性最深处的悲欢.
关键词：《水浒传》；细节；精义
细节往往决定着小说的成败,而经典小说总有很多耐读耐品的细节,因此品读经典小说一定要从微妙的细节人手.具体到中国的古典小说,经典的作品往往有着同一个特性,那就是,都能用文字构建出两个平行的世界,一个是表象世界,一个是表象之下的潜在世界.《红楼梦》、《水浒传》和《金瓶梅》无不如此.读《红楼梦》,表象世界是世家繁华,是钟鸣鼎食,是儿女情长；潜在世界却是悲凉之雾遍被华林.读《水浒传》,我们在表象世界里读到的是官逼民反,是纳头便拜,是兄弟豪情；潜在世界里却是长长的叹息,却是抛不尽的底层泪,流不尽的英雄血.读《金瓶梅》,我们在表象世界里读到的是最疯狂的,最宅院的无耻,最市井的滥情；但潜在世界里,读出的却是那种人世间的最终极的绝望,以及足以让人打冷颤的最彻骨的寒意.这两个世界正是通过无穷的生动细节,才得以互为表里,互为依托,而文学经典作品最璀璨的那道魅力之光正是在此间才得以闪烁.
尤其是读《水浒传》,如果只看到精彩的故事情节,而不仔细品味其中看似不经意的纤毫细节,就会错过故事本身所蕴藏的精义；如果只看人物的活动,而不细审人物在活动过程中的诸多细节,就无法体会到人物与人物,人物与环境,人物与世界,在相处相峙间丰富复杂的内心,就无法欣赏到文字之下的匠意.
在关于林冲的章节,无论是野猪林,还是草料场,当然都是精彩的故事.但蕴藏在细节里的故事同样精彩,这个细节就是林冲在闯白虎节堂后,被押解至开封府受审,面对开封府尹,他的供词就非常值得玩味.林冲在这篇供词中,不但丝毫没有牵扯高俅,而且一口一个恩相.全部指控指向的是高衙内、陆虞候和富安.是高衙内把妻子调戏,是富安伙同陆虞候来骗妻子.说到高俅则是：“不想太尉从外面进来”.如果说在误人白虎节堂的当时,林冲可能感到意外,可能“不想太尉从外面进来”,那么,在开封府受审时,还有什么想不到的,在这一连串的设计坑害里,高俅在那个时刻从外面进来,简直就是必须的.从高衙内向妻子下手,到富安、陆虞候使诈,全部目的就一个,那就是夺妻,夺妻必然要陷害其夫,或逐或杀,除去障碍,而所谓“误人白虎节堂”不过是一计不成又生一计的延续.高衙内又是高俅的义子,这种拿国家军机重地当陷害道具的事,更不可能不经过大领导高俅的同意,而且也必然需要高俅亲自出马,参与其中.这种前呼后应的陷害是个傻子也能在被押解之后悟出来,林冲并不傻,从后面柴进府棍挑洪教头,到梁山上火并王伦,可以看出林冲有十足的精明和细致.按金圣叹给他的评语是：做得定,把得牢.这样小儿科式的陷害套路又怎么会瞒得过他的眼睛？但正因为不傻,林冲才在这篇供词里一定要撇开高俅.因为林冲是在体制内呆过的人,太知道大宋的官场潜规则了.他知道,如果控告高俅,只能是死定了.因为这种控告就会将矛盾升级为他与权高位重的高俅的直接对抗,而林冲知道,在这种对抗中,他的结果将毫无悬念,天大的冤屈在权势面前都将草芥不如.而且,林冲更知道,作为高俅亲自批给开封府的这个案子,这篇供词一定会第一时间被送给高俅审看.所以,与其说这篇供词是说给开封府尹的,不如说就是说给高俅听的,林冲希望以此来求得自己的一线生机.事实也果然如此,这场官司最后以林冲招供“误入节堂”了结,判了个发配.误人？鬼都不会信,更别说林冲.这篇供词在关于林冲的章节中,只是一个不起眼的细节.但审视这个细节,就能品味出．在被权势如此陷害,在背负这么大冤屈时,我们的英雄仍不得不委屈求全,不得不一口一个恩相,不得不假装一个傻子.让读者读出那个社会,那个官场,那个世道,有着伸手不见五指的黑暗.而用小细节写出的英雄的大悲剧,让人读来不禁要？英雄一把泪.
武松打虎是《水浒传》中最有名的章节,但这场打虎却是一次醉酒后行动.如果说此后的武松醉打蒋门神,是武松有意为之,以酒壮自己的英雄气概.那么,这场醉酒打虎则完全在武松的意料之外,或者说,如果知道景阳冈上真有猛虎,武松也肯定不会选择喝这么多喝这么醉,只要看看后面血溅鸳鸯楼时,面对生死搏杀,武松准备的是如何精细,就可以知道,武松的这场醉酒事实上是被忽悠的,从这场醉酒的细节上,我们更可以看到大宋酒店营销人员的功夫.首先这家酒店的招牌是“三碗不过冈”,这个招牌是动了心思的,一般的酒店招牌都会在如何夸自己的酒醇甘味美上做文章,但这个酒店不是,而是在激起人的挑战欲和好奇心上人手,潜台词是：不服来喝！为什么三碗不过冈？喝过就知道！这种打心理战的营销手段要比普通的广告式招牌高明的多.而接下来,每一个细节,都是店老板精彩的营销表演.武松进酒店入座,店主人把三只碗,一双箸,一碟热菜,放在武松面前.武松只一个人,却上了三只碗,这很古怪.即使是为呼应三碗不过冈,一只碗也足够,喝三次即可,事实上大多数人喝酒也只要一个杯子.这是店老板的第一个套,三只碗．其实是一种极强的心理暗示,那就是一轮就要喝三碗.武松要牛肉：“切二三斤来吃酒”,但接下来的细节是,店老板只切出了二斤上来.这也很古怪,按说,对客人的要求,店家应就高不就低,这样可以多卖一些.事实上,这个细节显示出的是这个店老板绝不满足于只挣三斤的钱,而是至少要挣到四斤的钱.要二三斤,偏只给二斤,不够？正是要你不够,后面可再卖给你二斤,而后面情节的发展也完全应证了这一点.第一轮三碗喝完,武松要,但店小二不给了,开始上碗的时候一放就是三碗,但现在却忽然刹住供应.这是玩饥饿营销,顺带给自己的酒插播了一轮硬广告.为什么不给,因为我的酒太好,透瓶香,劲足,怕你三碗就喝多了.这种营销马上就起了效果,武松更要喝,原文是“又筛三碗”,你看,现在知道为什么要摆三只碗了吧？但这一轮,武松有点看出门道了,但对这种多卖酒的小伎俩并不介意.所以喝完第二轮,武松直接说,别再弄什么三碗一轮了,我喝一碗,还你一碗的钱,你只顾倒酒就行了.后面是店老板一步步地激武松喝更多的酒,一会儿是“如果你醉倒了,没药医”,一会儿是“你要吃酒时,还有五六碗酒哩,只怕你吃不得了”,他和武松的对话全部是一个要喝,一个在明劝暗激,手头上酒倒的不停,武松则喝个不停.这场营销以店老板的大获全胜而结束,酒店一次在武松身上卖光了所有的酒,挣足了银子.从头到尾,酒店里就没出现过别的顾客,可以想象,自从景阳冈闹老虎后,这家酒店的生意是如何惨淡,也正因此,才要在武松这个稀有顾客身上做足营销文章.现在钱已经挣到了,可以对武松说出老虎的事了,所以在武松醉酒走出门时,叫住武松,原文是“你且回来我家,看抄白官司榜文”,这个榜文就是当地政府关于闹虎灾的通告,但这样的通告显然并没有被店老板按要求张贴在醒目处,很简单,这样会误了生意.这样正经严肃的事儿应该在武松一进酒店后就说,但真说了,还能卖得出去酒么？店老板对此没底.所以只会在买卖做成后才说,但对一个醉酒的人说正经事,效果可想而知,武松果然不信,他已经感觉到了店老板在做生意上的滑头,认为这家伙还想在自己身上赚一笔住宿费.对卖酒给他耍点手段,武松不会介意,但阻碍他赶路不行.所以武松直到上了景阳冈,看到山神庙上贴的政府告示,才知道是真有虎.他的第一个念头是“欲待转身再回酒店”,他对自己醉酒时的状态并不自信.但武松太骄傲,又怕被店老板笑话,只好硬撑.也正因此,才上演了之后那场惊心动魄的景阳冈打虎.
一部《水浒传》,就是一部细节的森林,像这样值得逐字深读的章节比比皆是,只有真正走入这个森林,才能读出作者的精严文义,读出情节掩盖之下的世间众生相,读出人物内心的壮阔波澜,读出人性最深处的悲欢.才能真正读懂水浒的世界,才能欣赏到文字构筑的宏大奇观.品读经典文学作品,到最后也一定要归于细节的品读,经典必定会是细节的圣殿,而细节永远是经典最神性的支撑.
（作者单位：安徽省合肥市第六中学）
【责编张应中】
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