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雍荣华贵的清代银饰品
自古人们视金银为财富的象征,金银制成的首饰比金银更加贵重,不仅用作收藏,还可彰显身份、地位.在喜庆的节日和重要的活动场所,闪光耀眼的银饰,会为佩戴者增添一抹亮丽的色彩.我国使用银制品的历史可追溯到战国时期.据考古资料显示,在河南辉县战国墓出土了包金镶玉嵌琉璃银带钩,陕西神木县纳林高兔村战国晚期匈奴墓出土了银虎、银鹿、银环等.
唐代宫廷还专门设立了金银作坊,促进了金银工艺的发展.宋元时期,银器逐渐商品化,银饰品从宫廷贵族、富商巨贾逐渐走入寻常百姓家,开始在民间广泛流行.图案更加丰富,设计新颖、造型优美.
明清时期是我国金银器制作工艺最为繁盛和成熟的时期.明代宣德年间,设置了很多铸造局,制作了大量的精美银制器物,同时还规定了工匠制度,要求各地金银匠轮流到京城服役.民间的银楼、银作坊也制作了很多银器.
到了清代,随着经济的发展,也为了迎合帝王、权贵的喜好,银制工艺品更加奢华富丽,再配以各色宝石的点缀搭配,整个器物更是色彩缤纷、金碧辉煌.在器物的造型、纹饰、色彩调配和制作技法上,均达到了炉火纯青的程度.雕刻、镂空、镶嵌、花丝、珐琅、垒丝等工艺获得了较大发展.其中垒丝工艺复杂,将金银等原料拉成细丝,以焊接、编缀等方法制成纹样,再焊接到器物之上,做工十分精巧.
康熙、乾隆年间,银器、银饰品不再是贵族阶层的专利.当时,在中华大地上,人们都争相佩戴和使用银器,银楼、银店、银作坊分布全国各地.“逢吉祥,求吉祥”的民俗观念更加深入人心,每件银饰上的图案都是吉祥图案,堪称“图必有意,意必吉祥”.民众的精神崇拜和心理寄托得到了极大的满足,同时也进一步刺激了中国民间银器的发展,人们认为拥有银器,既能美化装饰生活,显示富贵高雅,还能驱凶避邪,平安长寿.
河北博物院馆藏许多清代银饰,现择部分精品,与大家一起分享.
1.清 点翠福寿双全纹银发钗（图1）
长12厘米
此钗为银质,一端为两根针状银丝,另一端精心装饰：用花丝工艺把银片和银丝制作成佛手、寿桃、团寿、花卉形状的底座,再辅以点翠工艺.在团寿镶嵌宝石,花卉中心嵌以红珊瑚,整个发簪造型精美别致、富丽堂皇.佛手的“佛”谐音“福”,与团寿、桃寓意福寿双全、吉祥如意.
点翠是一种传统的金银首饰制作工艺,历史悠久.《韩非子》中就有“辑以羽翠”的记载,说的就是点翠工艺.顾名思义,点翠就是用翠羽来点缀器物,把翠鸟的羽毛粘贴在金属或其他材质的底板上制成,是金属工艺和羽毛工艺的完美结合.点翠工艺制作的各种首饰器物,光泽感好,可以呈现出浅蓝、蓝绿、湖蓝、藏蓝等多种色彩,富于变化.因在取羽毛的过程中必须活取才能保证翠羽的色泽,后来由于鸟类保护的需要和制作工艺的残忍,在清末民初由烧蓝工艺取代.
2.清 点翠蝶恋花纹银发钗（图2）
长7.5厘米
整件器物清雅别致,花与蝶相映成趣,组成一个圆形的图案,和谐温馨,饱满有力,吉祥美满.为人们展示了一幅花开艳丽、蝶舞绕花丛的生动场景,花因蝶娇,蝶伴花舞,动静相宜,让人寻得“蝶影芳草花飞路”的优美意境.
钗字最早写作叉,因其形与枝杈相似.《释名·释首饰》：“叉,杈也,因形名之也.”可见,钗和簪都用于束发,但簪为一股,发钗则为两股,两者在用途上稍有差异.可以说,发钗是古代妇女的装饰用品,尤其是梳挽高髻时,更是缺其不可.
3.清 盘长纹银耳挖簪（图3）
长28.5厘米
簪与钗都是发饰,其区别在于簪为一股.此簪簪首前端有耳挖,用錾刻工艺在簪体中段装饰五组花卉和几何纹饰的组合图案,实用性和装饰性兼备,故名耳挖簪.盘长是佛教“八宝”之一,又称吉祥结.模拟绳索编结而来,盘曲连接,无头无尾,无终无止,寓意长久永恒,故称“盘长”,应用范围极为广泛,有连绵不断、子孙延绵之意.
4.清 烧蓝并蒂莲纹银发簪（图4）
长10.5厘米
该发簪造型简洁明快,簪首为一朵烧蓝并蒂莲.并蒂莲是花中珍品,集莲荷之精华与一身,《宋书·符瑞志》称：“文帝元嘉（公元424—453年在位,为南北朝时期）十年七月华林天渊池芙蓉异花同蒂.”自古人们认为并蒂莲是吉祥、喜庆的征兆,善良、美丽的化身,被誉为爱情的象征,寓意夫妻恩爱、幸福美满,兄弟情同手足、感情深厚.
簪首的并蒂莲用烧蓝工艺制作,具有水彩画的透明感,别有意趣.烧蓝是我国传统的首饰工艺之一,是以银作胎器、敷以珐琅釉料烧制成的工艺品.由于这种“蓝”只能烧制在银器表面,因此也称为“烧银蓝”.烧蓝的“蓝”是烧制后形成的类似低温玻璃的块料.
5.清 吉祥花卉纹银发簪（图5）
长7.5厘米
此发簪装饰以吉祥花卉,从枝到叶构图疏密有致,富有层次,极具中国特色.明清之际,文学作品、戏曲人物、历史故事广泛进入了装饰领域,年画、剪纸、木雕、玉雕、瓷器、刺绣、印染等均受到影响,金银器也不例外.在大量的文化遗存中我们看到当时的社会是非常重视民间手工艺的.
6.清 盘长花卉纹银扁方（图6）
长13.5厘米
此扁方,錾刻工艺精湛,盘长、福在眼前、花卉等纹饰线条勾勒细腻,工艺精致,花纹边饰均很饱满.扁方是清代满族女性梳旗头时使用的特殊发簪,又宽又长,形状扁平,呈一字状.扁方的形制、作用与汉族女性发髻上的扁簪类似.扁方主要为清代皇室贵族使用,其数量与材质繁多,质地多为白玉、翡翠、金、银等.扁方上面雕刻花鸟鱼虫、文字、亭台楼阁等图案,生动形象,寓意吉祥.每逢节庆之日或接待宾客等重要场合,满族妇女便戴上扁方.扁方能衬托出女性的端庄文雅.
7.清 文王百子纹银长命锁（图7）
长42厘米
此长命锁正面錾刻“文王百子”,周围装饰盛开的花卉,花卉生动写实,线条流畅,背面装饰有牡丹和白头翁鸟,牡丹素有花中之王的赞誉.盛开的牡丹在枝头艳放,在微风中摇曳,枝上停息着一只白头翁,神态娴静,花鸟形态生动,相映成趣.锁下面挂有十串百家姓饰片,每个银饰片正反面都錾刻着姓氏,“赵钱孙李,周吴郑王……”这件银锁创意独特,造型和工艺成熟.
中国古人的观念是生育越多越好,“子孙满堂”是家族兴旺的象征.“文王百子”被看作是祥瑞之兆,寓意多子多福、多福多寿、万代绵延.牡丹和白头翁组合在一起取义“富贵白头”,是常见的吉祥图案,寓意夫妻白头偕老.
8.清 金玉满堂纹如意云头形银锁（图8、图9）
长35厘米
此锁正面为“金玉满堂”四个篆字,周边装饰方孔圜钱和花卉,背面主题图案是“狮子滚绣球”图案,整体构图饱满,线条细密流畅,工艺精细.
以狮子滚绣球为题材的锁很多,都作为辟邪之物.狮子是百兽之王,凶猛、威严,民间认为其能驱邪镇宅.绣球为祥瑞之物,以其为主题的图案称“绣球锦”或“绣球纹”.“狮”与“师”同音,“球”与“求”同音,因此狮子和绣球组合在一起,寓意官品和权贵.此外民间还传说雄师与雌狮戏耍,狮毛缠裹,滚而成球,球中会生出小狮子,因此该纹样又象征子孙繁衍、家族昌盛.
长命锁的正面多錾刻长命百岁、长命富贵、百家保、连生贵子、三元及第、五子登科、金玉满堂等吉祥文字.
9.清 烧蓝百家全保纹银长命锁（图10）
长25厘米,宽14.5厘米
该银锁周身烧蓝,项圈上满饰缠枝花卉.项圈和银锁连接的如意形银饰件装饰凤穿牡丹纹.古代传说,凤为鸟中之王,牡丹为花中之王,寓意富贵.民间常把凤凰、牡丹为主题的图案,称之为“凤穿牡丹”“凤喜牡丹”和“牡丹引凤”等,视为祥瑞、美好、富贵的象征.下部的银锁为如意云头形,中心錾刻“百家全保”四个楷体字,左右两侧装饰花卉,银锁下端装饰有“狮子滚绣球”图案.构图饱满,寓意吉祥.
云虽然只是一种自然现象,但因其有助于禾苗生长,有利于农业生产,因此在我国古代备受尊崇,有云神之说.商代有专门祭云的活动,甲骨文中就有祭云、卜云的记载.云纹是吉祥纹样中的重要题材.商代的云纹、汉代的云气纹、唐代的云朵纹,各有特色.明清的云纹主要是装饰纹样,有朵云、如意云、七巧云、行云等.云纹作为吉祥纹样,在刺绣、瓷器、家具、建筑中的应用非常广泛.中国民间银锁大多为如意云头形.
10、清 烧蓝戏曲人物纹银长命锁（图11）长38厘米,宽20厘米
该银锁设计精美,形制规整,图案丰富饱满,工艺精湛,项圈部分用烧蓝和錾刻工艺装饰花卉图案,银锁和项圈之间由两个方形银饰件连接,项圈上的方形银饰件装饰枇杷绶带鸟纹,一只栖息于枇杷枝上的绶带鸟,回首欲啄饱满的枇杷果,动静相宜,相映成趣,象征吉祥幸福、高官长寿.下方的方形银饰件中心图案为孟母教子,以此期盼佩戴者将来能成长为知书懂礼、品德端正、坚毅刻苦的谦谦君子.
银锁呈如意云头形,主题图案为人物纹.画面中,两位衣衫飘逸的学者似在交谈,神情自若,怡然自得.蝴蝶飞舞,花鸟栖息于枝头,一幅人与自然和谐共处的美好场景,人物形象生动,画面疏朗有致,意境平和幽远.
长命锁是颈饰的一种,又称“百家锁”.清代的长命锁多用银制成,上部为颈圈,下部为坠饰物.清沈复《浮生六记·浪游记快》中有“其粉头衣皆长领,颈套项锁”的记载.一般来说,项锁在汉文化中,主要流行在明清两代.明清两代,项锁多用于童子.这种项锁有两个俗称,一为长命锁,一为寄名锁.童子在颈项佩挂项锁,不单是为了装饰,还有辟邪纳祥之意.
11.清 福寿双全纹银手镯（图12）
长8厘米,宽8厘米
手镯工尽奇巧,线条简洁流畅.蝙蝠与寿字是吉祥喜庆的象征,手镯上周圈雕刻着蝙蝠和寿字组合成的图案,相映成趣.元稹《长庆集》中,《景中秋》诗：“帘断萤火入,窗明蝙蝠飞”,蝙蝠简称“蝠”,因“蝠”与“福”谐音,人们以蝠表示福气,福禄寿喜等祥瑞.“福寿双全”是古人对美好生活的向往和美好意愿.民间绘画中画五只蝙蝠,意为《五福临门》.
12.清 花卉纹银手镯（图13）
长6.3厘米,宽6.3厘米
手镯主体图案为花卉,正中錾刻的花卉线条细腻流畅,一气呵成,体现了古代工匠高超的细金工艺,周边装饰有六组小的花卉图案,左右对称,简洁大方.手镯在古代被称为“腕环”,简称“环”,应是根据其形状及装饰部位而定名的.三国魏《曹子建集》中有“攘袖见素手,皓腕约金环”的描述,说的就是这种首饰.手镯出现于汉代,流行于唐,到明清及近代,妇女戴手镯已非常普遍.银手镯是中国民间花样最多、佩戴人群最多的首饰.
13.清 花卉纹银戒指（图14）
长3.4厘米
戒指主题图案为缠枝莲花卉,底部饰变形的莲瓣纹.唐宋时,工艺品上大量出现花卉纹饰,这一习俗一直影响到明清,受外来文化的影响,清代的一些莲花图案在花卉旁往往带有细长的枝蔓,称之为缠枝莲纹.缠枝牡丹寓意吉庆,因其结构连绵不断,故又具“生生不息”之意.
戒指是人们套在手指上的环形装饰物,古称“指环”.如董仲舒《春秋繁露》：“纣刑鬼侯之女,取其指环.”戒指一名的出现,大约在明代.明王圻《三才图会·衣服》：“后汉孙程十九人立顺帝有功,各赐金钏指环,即今之戒指也.”
14.清 花卉纹银戒指（图15）
宽1.8厘米
此戒指呈圆箍形,运用捶打、錾刻、花丝等工艺技法制成.器表中心饰两朵相连的菊花,花瓣清晰可见,线条纤细流畅.花瓣中心各镶嵌一颗银珠.整件器物精美细致,工艺精巧.菊花,古代又名节华、更生、朱赢、金蕊、周盈、延年、阴成等别名,是我国的传统花卉之一.古人认为菊花能轻身益气,令人长寿有征.菊花还被看作花群之中的“隐逸者”,并赞它“风劲斋逾远,霜寒色更鲜”.故常喻为君子.菊和兰都是文人极喜爱的花,将菊花纹样赋予多种多样的含意.
15.清 福寿纹银五事儿（图16）
长51厘米
该银饰主题纹饰为蝙蝠,寓意“福在眼前”,再配以“佛手”和“寿桃”图案,寓意“多子多福”“福寿双全”.
银五事儿就是五种随身佩戴的卫生用具,基本组成是镊子、耳挖、牙剔、舌刮.这些工具除具有实用价值之外,还常用金链或银链串联在一起成为一种配饰,被用作亲朋好友之间的馈赠之物.具体名称以制作的材料而定,用银制成的称“银五事儿”,也有用金子制成的,称“金五事儿”,也有银三事儿和银七事儿等.
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