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越剧王派花旦唱腔之我见以《红楼梦葬花》一折为例
《红楼梦》中国古典四大名著之一,以“满纸荒唐言,一把辛酸泪”写尽了荣、宁二府的兴衰荣辱.而《葬花吟》一诗则出自该书第二十七回《滴翠亭杨妃戏彩蝶,埋香冢飞燕泣残红》.在青春埋葬青春,任花颜埋葬花颜,整部红楼,这是第一首让人哭出声的诗.
越剧发源于山清水秀、吴侬软语的江南水乡,从而形成了轻盈柔美、细腻委婉的演剧风格.1957 年,著名编剧徐进将其改编为越剧《红楼梦》,由上海越剧院排演,轰动一时,而林黛玉的扮演者王文娟老师也被广大戏迷亲切的称为“林妹妹”.越剧王派唱腔平易朴实,自然流畅,于平静处见,注重音调节奏与语势情感的结合.其演唱情真意切,抒情性极强,运腔平缓委婉且蕴藏着一种内在的力量.低音区音色浑厚柔美,而在唱段的重点句中,则运用高音以突出唱段,与平和典雅的基调形成对比.我想以我所熟悉的《红楼梦·葬花》一折,简单谈一下我学王派唱腔这么多年的一些感悟.
《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表,也是作者塑造黛玉这一艺术形象,表现其性格特征的重要作品.在原著中,曹雪芹先生曾在二十六回以一首七言绝句做了铺垫：“颦儿才貌世应稀,独抱幽芳出绣闺.呜咽一声犹未了,落花满地鸟惊飞.”随之引出了一个超然出尘的葬花场景.
而越剧《红楼梦》将第二十六回浓缩为“闭门羹”一折,《葬花》则形象的表现了黛玉在受了怡红院的“闭门羹”后,五味陈杂,将花喻人,无限感慨的心理活动,抒彩非常明显.整折戏从尺调腔慢板起唱：“绕绿堤,拂柳丝,穿过花径……我眼中,却只是,一座愁城”四句唱出了黛玉心中无限的哀怨与愁思.接下来的“杨柳带愁,桃花含恨,这花朵儿与人一般受逼凌”、“我只为,惜惺惺,怜同命,不教你陷落污泥遭蹂躏”等句,看似怜惜花朵,实则借花比人,感慨自身命运多舛.王老师在演唱时,将“受逼凌”中的“受”字加以重音强调,以表现黛玉内心无法言喻的伤痛.“我一寸芳心谁共鸣？七条琴弦谁知音？我只为,惜惺惺,怜同命,不教你陷落污泥遭蹂躏”以自问自答的方式表达了她感慨自身与落花同命相怜的思想感情.惜花总是轻薄语,葬花才是真惜花,所以这最后一句“且收拾起桃李魂,自著香坟葬落英”将黛玉的痴及她心中的凄凉体现的淋漓尽致.
接下来的一段“葬花吟”,充分展示了黛玉在冷酷现实下摧残下的内心世界,表达了其在生死爱恨所交错的斗争过程中的焦虑与迷茫.由“花落花飞飞满天,红消香断有谁怜”一句转入散板式的吟唱,在浅吟低唱中浸染着哀伤.“一年三百六十天,风刀霜剑严相逼”两句是黛玉对长期迫害的冷酷无情的现实的控诉,因而这一句再次使用了高音的处理方法,揭示了人物内心深处的极大痛苦.随着人物情绪的转变,“明媚鲜艳能几时,一朝漂泊难寻觅”两句融入了低沉的拖腔,变得哀怨低沉.“愿侬此生生双翼,随花飞到天尽头.天尽头,何处有香丘？未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流.质本洁来还洁去,休叫污淖陷渠沟.”这几句唱出了黛玉在幻想自由而不可的时,所表现出来不愿遭受污辱、倔强骄矜的性格.从“侬今葬花人笑痴”一句转入弦下调,以此来渲染了黛玉自怜自嘲的悲伤情感,运用重音将情绪推向.最后,在“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”的凄凉结局中,曲调再次回落,徒留怅然若失之感.
从接触到学习王派,我始终觉得学唱王派嗓音要宽厚,由于我的声音比较尖亮,所以每次练习的时候我都会刻意的把自己的声线往下压,努力寻找那种宽厚的感觉.直到几年前,有幸跟随王文娟老师上了几堂课,我才意识到自己对王派唱腔的认识还只是浮于表面.王老师对我说：“现存的影像资料,多是我不太年轻时留下的.很多的朋友都会跟着录音学,也有些人学的不错.但那是不对的,因为他们只是在模仿,并没有真正感悟唱腔背后的内涵.其实,王派唱腔也讲究柔美,咬字要实,要学会用情咬字,以情吐腔.”老师的这番话,给了我极大的启发.就像我们常说的那样,一个演员要做到一人千面而非千人一面,想要将一个人物塑造的鲜活生动,仅仅一味的模仿是不够的,更重要的是要深刻了解人物的内心,把人物丰富的内心情感融入到自己的表演和演唱之中.
为此,我特地翻阅许多有关《红楼梦》的资料,更加深入的去了解“林黛玉”这个人物.慢慢的在演唱这一段时,我的眼前总会浮现出这样的场景——一个眉间微蹙,扬着柔弱却略带骄矜的脸庞女子,荷着花锄,撑着那弱不胜衣的身体,埋葬一地落英.仿佛要蜕成濛濛细雨,在“花落花飞飞满天”的世界里与那些开的花、落的花、葬的花一起承受俗世的雨打风吹.我把自己代入到这样的情景之中,想象自己就是林黛玉,感受着此时此刻她的内心情感与情绪变化,根据的嗓音色彩和演唱风格来塑造林黛玉这一人物形象.
王派唱腔善于在朴实中见华彩,于平淡之中把不同的曲调、多种板式组织为成套的唱腔,细致而有层次地揭示了人物内在感情的细微变化.诚如王文娟老师在自传《天上掉下个林妹妹——我的越剧人生》一书中所言：“如果唱腔和嗓音都像是一个模子里铸出来的,人物自然不会鲜活.每个人的音色、音域和音高,虽然大致都是固定的,但是演员也可以通过适当的控制和运用,唱出不同的色彩.即便是同一人物,演唱风格和和嗓音色彩也应该随着人物情境和情绪而变化.”
以上是我对越剧王派唱腔的一些浅陋的认识,在今后的舞台实践中我会更加努力的积累经验,加深对王派艺术的了解,并将王派艺术更好地传承下去.
红楼梦论文范文结:
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