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一群电影疯子把大美羌塘小心收藏

北方的空地—羌塘,它是无数探险者心中的圣地.“天空之境”“高原深蓝”“巍巍雪山”“狂野飓风”“荒原戈壁”,这一切都被赵汉唐和他的80多人团队小心翼翼地收藏在了电影《七十七天》当中.这群“电影疯子”,历时三年,三进三出这片“生命禁区”,用探险的无畏与勇敢精神诠释对户外的热爱以及对自由的向往.

文/谢静 图/启泰文化提供

赵汉唐 电影《七十七天》导演及男主角

情怀所至,像苦行僧一样旅行和拍摄

一个偶然的机会,赵汉唐在机场买到一本书—《北方的空地》,内容也正是他本人独自驾车旅行去过的地方.出于对这片土地的了解与热爱,他萌生了一个大胆的念头,想拍一部属于“世界第三极—羌塘”的探险电影.

在赵汉唐的眼中,《七十七天》这个电影虽然讲的是穿越无人区的故事,但它其实是从内心出发的.“我自己的旅行更像是苦行僧一样,其实这种旅行就是一种磨砺.”感受山川大地、远方的人和他们的故事,那种满足感胜过了在城市的纷扰里面获得的东西.“正如拍这部电影的初衷,并不是要在喧嚣的城市中追求点什么,只是对远方的痴迷与向往,所以我们就出发了.”

从阿尔金、昆仑山、格尔木、柴达木盆地,再到双湖,又转藏北,最后一年江一燕加入后,又从拉萨一路拍到阿里.3年的时间,剧组几乎走遍了藏地.不过,在赵汉唐看来,最值得庆幸的是可可西里在今年申遗成功,也就意味着未来或许其他的拍摄组要再进可可西里就不会太容易.赵汉唐说:“我们的电影现在能把无人区的壮美景色呈现出来,很可能就成为了孤品.”

江一燕 电影《七十七天》女主角

面对雪域风光,将角色内心的痛苦慢慢释放

关于蓝天,江一燕说:“这是我演过的最勇敢的角色,身体的三分之二不能动,但依然在路上.”对于角色内心表面笑对人生实则抱怨命运的两面性,同样热爱着大自然和摄影的江一燕对蓝天的痛苦也有特别深刻的领悟:“拍摄地的自然风光,给了我很大的能量和灵感,让我能够将角色内心的痛苦慢慢释放出来.”

为了真实还原,电影拍摄过程中,江一燕和蓝天朝夕相处了3个月,才有了每次穿鞋的时候总是把腿抬高竖得笔直,经常一个人把轮椅滑来滑去这些有意义的细节.不过,江一燕的轮椅“技术”还是无法和常年以轮椅为腿的蓝天相比,所以电影中非常危险的一幕—江一燕在下坡时张开双手用轮椅体验“飞”的感觉,那一幕的背影,蓝天做了江一燕的替身.真实的人物与演绎的角色就这么戏剧般地在大银幕上有了交集.

李屏宾 电影《七十七天》摄影指导

没有费尽艰辛,拍出来的电影也没有力量

深入无人区腹地,历时3年拍摄完成的《七十七天》,让李屏宾的摄影镜头大有用武之地.高原上昼夜交错的光影,独有的高饱和度色彩,以及大量的全景和航拍镜头,让羌塘丰富奇特的极地景观一览无遗.

说起当初邀请这位七获金马奖的摄影指导加入《七十七天》剧组的经历,当中还有一个小插曲:在听完拍摄外景地的条件后,李屏宾并没有立即答应,而是回到洛杉矶,在家里后山上坚持爬山锻炼,在觉得自己的身体可以应对严酷环境后,才决定进入剧组在极地高海拔无人区进行拍摄工作.

不过,面对羌塘高原5000米的平均海拔,和零下几十度的气温,李屏宾坦言:“太苦了,但在那个苦的环境里,团队的向心力却很集中,贯彻执行都非常快速,起码影像是成功的.”在困顿的环境中,才能激发出最好的影像:“如果没有费尽艰辛就拍完了的电影,这部电影也就没有什么力量.”

电影论文范文结:

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