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文化产业需和文化事业共同
“文化产业”是阿多诺和霍克海默在《启蒙辩证法》(1947年)一书中率先使用的概念.其实质指出：文化产业的大规模发展使审美的商品属性昭然若揭,并使审美生产与消费呈现出规模化的效应.
联合国教科文组织对文化产业的这一定义只包括可以由工业化生产并符合四个特征（即系列化、标准化、生产过程分工精细化和消费的大众化）的产品（如书籍报刊等印刷品和电子出版物有声制品、视听制品等）及其相关服务,而不包括舞台演出和造型艺术的生产与服务.
我国制定下发的《关于支持和促进文化产业发展的若干意见》,将文化产业界定为：从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业.文化产业是与文化事业相对应的概念,两者都是社会主义文化建设的重要组成部分.
可见文化的发展,涵盖了经营性的文化产业和非经营性的文化事业,是由两个相对应而不可分割的文化属性组成.无论是传统与现代、数字与艺术、文化与经济的融合,还是“独特韵味、别样精彩”,为打造世界级名城做出贡献,都必须在这两个相对应的文化属性下共存并进.
通俗地理解,其实也就是普及与提高的关系.文化事业更注重意识形态以及人的精神审美与伦理道德,它是高雅艺术的孵化器.高雅艺术不可能直接进入系列化、标准化的工业化生产过程中,而文化产业是由这个“孵化器”所诞生的某一个艺术门类的艺术品,经过相当的时间与观众的鉴赏磨合后,能够得以脱颖而出的,才具备条件与经济及文化市场相融合,进入到工业化产业的生产系列中去,其产品可以为广大消费者的文化需求服务.因此,联合国教科文组织在文化产业这概念中,把舞台艺术与造型艺术分离出来了.
文艺院团也仍保持了事业与企业两种体制,但两种文化体制的努力方向是一致的.正如总书记在文艺座谈会中指出的,文艺要反映好人民的心声,就要坚持为人民服务、为社会主义服务这个根本,这是党对文艺路线提出的一项基本要求,也是决定我国文艺事业前途命运的关键.
在总结改革开放四十年来所取得的辉煌成果时,总结杭州文化产业的发展与进程时,进一步促进之江文化产业带的发展,清晰地梳理文化产业与文化事业之间的对应关系,是十分必要的.在此过程中,有些现象值得我们注意.我们翻开历史,杭州在古代涌现出诸如：吴道子、苏东坡、沈括、龚自珍等一批名垂史册的艺术家；而当代杭州能够享誉中外的艺术家不多,能够名垂史册的艺术作品更是凤毛麟角.在重视文化产业发展的同时,要进一步培养具有现代思想、艺术水平一流的文艺家,能够更多地诞生出一流的优秀艺术作品,这样才能使文化产业蓬勃发展,并具有可持续性.
而人才与优秀作品,更是一座城市的文化品牌.一部好作品对杭州成为世界级城市,并且创出优秀的文化产业品牌,能起到极其重要的作用.杭州是一座历史文化名城,从良渚文化开始,上下五千年的历史文化,成就杭州成为历史悠久、文化底蕴极深的城市.我们文艺工作者就是要挖掘出这些文化宝藏,为这个城市、为我们民族文化的发展作出贡献,就目前来看,还任重道远.
世界上利用宝贵的文化遗产进行提炼加工,铸就了文化产业的辉煌成就,有许多值得我们学习借鉴的范例.如众所周知、遍布世界多个国家的“迪士尼乐园”,它的标志性建筑,就是采用了位于德国巴伐利亚州南部、具有两百多年历史的新天鹅城堡哥特式建筑样式,而乐园中家喻户晓的白雪公主,又是汲取了德国《格林童话》中的故事.
美国没有悠久的历史文化,却巧妙地借鉴、运用了世界文化遗产的精粹,成功地促进了本国文化产业的发展.迪士尼衍生开发出影视、服装、儿童用品等一系列文化产品,形成了自己享誉世界的文化产业品牌.而杭州具有悠久且深厚的历史文化,为我们文化艺术事业与文化产业的发展,提供了优质的创作源泉,这应该就是我们的工作需要积极努力的方向.
目前值得我们警醒的现象,是在文化产业的发展中,没有很好地处理社会效益与经济效益的关系,也就是文化事业与文化产业的关系,没有从文化的根本去发展产业,而是从经济上去利用文化,本末倒置.比如,在传播继承文化遗产、使之与文化产业相关联时,对文化遗产的精神实质没有很好理解,认识还比较浅薄,片面地使之商业化,结果非但没有做好传承,也没得到好的经济效益,就更不用说使之产业化了.
在创作《遇见大运河》沿运河两岸采风和演出的过程中,我们目睹了蕴藏在两岸人民间的历经千百年磨砺而成的文化遗产,这些文化遗产不但成为我们创作的源泉,使我们感动、震撼,甚至年轻的孩子们也都想成为一位民间工艺的画家、雕刻家、手工艺家……让文化遗产能够走进千家万户,能与民众的生活息息相关.
多年的创作实践让我体会到,只有正确认识到文化产业的实质,才能使文化产业真正成为推动城市发展的一股充满生机的力量.
文化产业论文范文结:
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