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设计心理学在影视动画画面和色彩中的应用
1916年,德国心理学家雨果在他的著作《电影：一次心理学研究》一书中说到：“电影不存在于胶片上,甚至不存在于银幕上,而只存在于把它实现的思想中”.由此可见,从影视动画步入艺术殿堂的那刻起就与设计心理学绑定在了一起.众所周知,动画是生命的表现,运动的画面是它的根本性质,一部动画片从它的创作者到观众都是一个个鲜活的个体,这些都表明设计心理学在动画研究中占据着不容忽视的地位.
一、影视动画画面构图与设计心理学
（一）影视动画画面构图的特点
1.画面比例的固定性
影视动画的构图有它自身的特点.画幅比例的有限性使创作者在绘制过程中必须在固定的画幅中表现画面内容,从而向观众传达出动画影片所要表达的思想情感.
2.画面元素的连续性
在影视动画中,画面内的每个元素都是不停运动和变化的,它们之间具有鲜明的承前启后的关系.因此,把画面中各类型构图元素之间的关系进行合理的调配是相当重要的.
3.画面形象的时限性
影视动画中每个画面都有它固定的时间长度,这一特点就使得画面形象具有时限性.动画设计师在制作一部动画片时要确定主要事件的主要情节和不可忽视的细节,通过相对集中的画面来传递给观众信息以及所要表述的情感,从而给观影者留下更加深刻的印象.
（二）影视动画画面构图中的设计心理学
1.平衡心理
不同的画面构图会给观众带来不同的心理感受.从设计心理学的角度出发,人们在观看动画片时往往追求一种画面的平衡感.在一幅画面中,左面有一个人物,那么右面也应有一个人物与之形成一种画面的对称感,即画面平衡.例如在动画电影《铁臂阿童木》中,动画设计师通过运用平衡的构图方式满足了观众的这种平衡心理,也成为影片获得好评的一个关键因素.
2.对比心理
对比构图方式的运用能够更好的起到强调和突出被表现元素的作用,例如在一部动画片中将有明显差别的、对立的双方合理的组织在一个画面中,形成一种对比关系,能够使观众在观影时产生一种对比的心理感受,从而增强动画内容的艺术效果和艺术感染力.
3.呼应心理
呼应心理是使画面中各个元素之间能够很好的的相互联系与配合,从而带给观众一种画面内容相互呼应、和谐统一的心理感受.动画设计师在设计制作时运用光线、影调、色调等元素的变化,将画面内的各个元素之间制造出一种呼应关系,从而把这些元素有机地结合,使画面的整体布局达到均衡、统一的效果.
4.节奏心理
在影视动画画面构图中,节奏感是符合视觉规律周期性变化的运动形式,是体现画面神韵的重要方式.其通过光影、线条、色块形体等元素有规律的运动,吸引观众的注意力.让观众集中注意力跟随着它们产生有节奏的视觉运动,引发心理、情感方面的活动.通过这种节奏感带给观众视觉与心理的满足.
二、影视动画色彩与设计心理学
（一）影视动画色彩的特点
动画是一门有着极强的感染力和视觉冲击力的艺术.动画中的色彩则是画面视觉元素中重要的一部分,色彩的合理运用不仅可以起到渲染画面意境的作用,同时丰富的色彩还可以给人们带来心理和精神的满足,引起观众的共鸣.
（二）动画色彩中的设计心理学
人们常常通过自己的一些经验和联想去认识色彩.在动画中,不同的颜色搭配能够让观众产生不同的感受,例如橙色给人以亲切、甜美的感觉,因此,当人们看到橙色时,就会产生一种温暖的感觉；而红色则给人以热情、奔放的感觉,可以应用于节奏较快的动画片段,使观众感受到这种快节奏.
我们通常把颜色分为冷色系和暖色系,这些不同颜色具有着不同的情感象征意义,如此便可以用不同的色彩去刻画不同的角色.例如：《西游记之大圣归来》中的齐天大圣、《名侦探柯南》中的江户川柯南等这些正面角色我们用明快的、温暖的色调来刻画；《睡美人》中的黑巫婆、《小美人鱼》中的章鱼海巫等这些反面角色则是用昏暗、阴冷的色彩来刻画.同时,在影视动画中色彩还起着烘托渲染气氛的重要作用.如在动画片《睡美人》中,影片开头所有的色彩运用都是明亮的,呈现出暖色调,象征着公主的降生使整个国家都笼罩在一片欢快、祥和的景象中；而在黑巫婆出现时,画面的基调突变成了阴冷的深色调,从而在侧面表现出黑巫婆的阴险与恶毒；在刻画公主被一团光亮引入黑色隧道的场景时,采用了惨绿色和黑色,为黑巫婆即将伤害公主做铺垫.综上所述,运用色彩的变换会从侧面带给人们不同的心理感受,从而将创作者想要传达的情感传达到观众的内心.
三、结语
动画是一门综合的艺术,涉及到众多的艺术门类.通过设计心理学去探求动画魅力所生成的深层次内容是必要的.上述内容只阐述了设计心理学在影视动画的画面和色彩两个方面的运用,还有许多方面也起着至关重要的作用,如音乐、人物、故事情节等.观众是动画作用的对象,满足观众的心理需求,通过设计心理学的知识来吸引观众的注意力,从而有效的促进观众的“记忆”和“联想”,才能成功的使一部动画片深入人心.
设计心理学论文范文结:
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