关于古代音乐类论文范文 与近五年来我国古代音乐史学史现状方面硕士毕业论文范文

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近五年来我国古代音乐史学史现状

中国是世界四大文明古国之一,有着至少五千年的文明史.而在这些流传下来的文化中,音乐文化是不可或缺的一部分.古代音乐史学就是针对我国古代历史上曾经存在的音乐文化进行专门的历史研究.学科涵盖范围广,受时间、地理等方面的影响,存在一定的研究难度.近年来音乐史学领域出现了越来越多的专家学者,致力于发现学科新的知识领域.作者在2015年9月30日在知网搜索关键字:古代音乐史、古代音乐史学等,参考权威期刊上刊登的学术文章,在此列举我国近五年来的古代音乐史学史研究现状.该文仅为略述.本文将在六个方面对学科进行概括总结.

一、音乐文献学

音乐文献学的研究范围较为广泛.涵盖了音乐文献的介绍、注释和研究等等.《论音乐文献学的学科性质》1作者宋显彪,文章就音乐文献学的学科属性、学科性质等方面进行分析,得出音乐文献学属于人文科学的结论.《论音乐实物史料的甄别与使用》2作者邵晓洁,文章首先划分了音乐实物史料的类别,并阐述了其存在的特殊性,又从其他角度阐述了音乐实物史料的局限性,和分析了音乐实物史料如何进行甄别和使用,最后结合《中国音乐文物大系》的相关情况进行了进一步的阐述.以上两篇文章均是对音乐文献学大学科进行相关的理论分析.《钟律书考辩》3作者余作胜,文章开头先对《钟律书》做了简单的介绍,考究其来源,并将《律历志》和《钟律书》进行总结比较,又将之外的《钟律书》进行总结概括.《全唐诗中的曲项琵琶史料考论》4作者孙玮志,文章首先对唐诗中反映的曲项琵琶的样貌进行总结,然后列举了曲项琵琶的制作材质包括紫檀、桐木、金属和玉石四种.第三部分列举了唐人弹琵琶的姿势和左右手技法,并列举了唐朝时期流行的琵琶曲.最后一个部分重点介绍了唐朝较为著名的六位琵琶演奏家.《明清时期音乐文献发展述要》5作者郑俊辉,将明清时期的音乐文献按照不同的分类来进行概括总结,包含范围较广、列述较为详细.

二、 乐律学

在古代音乐史料记载中,乐律学占了很大的比重,包括乐调、宫调、生律法等等方面,涵盖范围较广,因此涌现了大批学者对其进行关注分析.《试论中国古代乐律学史的分期》6作者陈其射,将我国古代的乐律学史分为听音造律期、听算度律期、变革活跃期以及整理高峰期四个连续的发展阶段,并对每个阶段进行分析总结.《律吕新书编撰始末考》7作者郑俊晖,文章介绍了《律吕新书》如何开始编撰、编修和进行修订的.内容详细,引用大量历史材料.《六宫十一调宫调结构分析》8作者孙颖,运用表格的方式详细介绍了六宫十一调的结构及其与十七调的差别.《唐代旋宫转调形式的流变》9作者郑荣达,文章首先介绍了唐朝时期八十四调和六十调,然后介绍了俗乐二十八调体系,最后对旋宫转调体系的属性和调位的变迁进行分析.《五度圈中律位构成的音列及其所包含“宫”的数量》10作者杜亚雄,文章介绍了五度圈的构成、来源、特点以及类别.《燕乐二十八调“七宫”构成的乐学逻辑》11作者杨善武一文明确了“七宫”的构成,以及其逻辑和意义.《也谈“奏黄钟,歌大吕”》12作者陈克秀,文章首先整理了《周礼》中对“奏黄钟,歌大吕”的记载和朱载堉的观点,然后介绍了《周礼》中的大司乐和祭祀用律.最后列举了天文、历法背景中的“奏黄钟,歌大吕”.《也谈诸宫调的宫调》13作者于韵菲,文章首先阐述了我国学者对诸宫调宫调的不同理解,包括五种学说,其次论述其理论体系中的含义,最后详细介绍诸宫调的宫调特征.以上七篇文章中均含有大量表格、图例,令文章阅读起来更加直观,更具权威性.

三、 古谱学

我国古代历史时间较长,乐谱的形式也多种多样.《五知斋琴谱琴歌初探》14作者李丽斯、王安潮,文章围绕清代琴谱集《五知斋琴谱》进行分析,首先列述了其历史沿革,其次介绍了其中六首琴歌的版本,并用表格加以分析其段落特点.然后根据其定弦、解题、歌词、减字谱等方面对其进行琴歌谱本分析.《从敦煌乐谱及其他唐乐古谱译解看唐俗乐调的若干问题》15作者李宏锋,作者结合音乐理论,研究敦煌乐谱中“角调”、唐宋二十八调的特征,以及对其进行音乐形式的分析.《工尺谱字原始》16作者张振涛,文章首先对工尺谱中的谱字和数字进行分析,然后对笙的制作工序以及管笛的命名进行介绍.《工尺谱记谱系统从固定到可动的演变》17作者李玫,文章阐述了十个工尺谱字与十二律吕固定对应理论的文献材料,详细介绍七个谱字向可动唱名转化,最后说明小工调系统七调与传统乐调的继承关系.文章采用大量表格及图释,数据准确.《南音记谱史探衍》18作者李寄萍,文章从唐宋元时期开始追溯南音的记谱历史,记载了明清两朝大量的记谱,包括详细的谱例及介绍.《宋代唱赚愿成双谱新译》19作者杨善武,文章首先就《愿成双》谱字的音高及其相关符号进行详尽的介绍和翻译,然后分析其套曲的结构和分曲的性质,以及阐述译谱的依据以及思路方法,着重整理每首曲子的解译和唱词的选配,最后对乐谱进行整合和处理.《中国古代减字谱再认识》20作者吴志武,文章认为减字谱不光是古琴所采用的记谱法,并非琴曲专用,在明清时期的乐谱中,也运用在其他的乐器记谱中,接而介绍了古琴、瑟、萧、埙的减字谱.《姜夔之惜红衣的译谱及音乐分析》21作者幺幼力、张红梅,该文详细分析了《惜红衣》中的宫调问题以及“五”与“紧五”问题,最后就其音乐进行系统的分析论述.

四、 考古学

随着音乐考古文物的不断出土,考古学作为新兴学科也开始不断的在我国发展起来.《音乐考古与音乐史》22一书,作者方建军,该书收录了作者2006年至2009年间撰写的论文并加以分类,包括通论、出土乐器研究、海外古乐器研究、乐律学史研究、音乐思想史研究等五辑.该作者在2012年再次发表文章《音乐考古学的六个课题》23,文章主要就出土乐器测音研究、出土乐器复原研究、流散古乐器研究、古乐器辨伪研究、有关出土文献研究、民族志类比研究六大方面进行系统论述.

除了对音乐考古学学科的研究之外,也有针对研究考古乐器的论文著作.《编磬在汉代的转型与没落》24作者朱国伟,文章介绍了汉代磬形制的初步变革以及后期编磬的转型.《达玛沟三弦琵琶定弦研究》25作者张寅,文章首先介绍了曲颈琵琶、五弦琵琶的定弦研究,然后推算达玛沟三弦琵琶的定弦原则以及律高的确定原则.

五、 图像学

音乐图像学是我国音乐学界的一门新兴学科,研究著作较于其他学科种类来说数量较少.《中国古代音乐图像》26,由姜永兴编著,书中涵盖从夏朝开始的400多种图像资料,清晰的勾勒出中国不同历时期音乐文化发展的概貌.《悄然崛起的中国音乐图像学》27作者李荣有,文章主要列举了我国近15年来在图像学学科领域的学术成果以及学术会议、课题成果等等.

经过上文的总结概括可以看出,目前文献、史料、古谱方面仍是如今中国音乐史学研究的侧重点,随着考古手段的不断提高,将会有更多的音乐考古史料出现,从而出现更多的学科研究方向.

注释:

1.宋显彪.论音乐文献学的学科性质 [J].黄钟,2010(1):29-32.

2.邵晓洁.论音乐实物史料的甄别与使用 [J].中国音乐,2010(3):23-28.

3.余作胜.《钟律书》考辩 [J].中国音乐,2014(4):27-31.

4.孙玮志.《全唐诗》中的曲项琵琶史料考论 [J].交响,2014(9):47-51.

5.郑俊辉.明清时期音乐文献发展述要 [J].交响,2013(12):70-75.

6.陈其射.试论中国古代乐律学史的分期 [J].音乐研究,2015(1):61-72.

7.郑俊晖.《律吕新书》编撰始末考 [J].音乐研究,2012(1):15-25.

8.孙颖.六宫十一调宫调结构分析 [J].音乐研究,2012(11):86-89.

9.郑荣达.唐代旋宫转调形式的流变 [J].中国音乐,2011(4):6-14.

10.杜亚雄.五度圈中律位构成的音列及其所包含”宫”的数量 [J].黄钟,2014(2):45-53.

11.杨善武.燕乐二十八调”七宫”构成的乐学逻辑 [J].中国音乐,2012(2):25-27.

12.陈克秀.也谈”奏黄钟,歌大吕” [J].中国音乐学,2011(2):12-22.

13.于韵菲.也谈诸宫调的宫调 [J].音乐研究,2014(7):17-29.

14.李丽斯、王安潮.《五知斋琴谱》琴歌初探 [J].黄钟,2014(3):78-86.

15.李宏锋.从敦煌乐谱及其他唐乐古谱译解看唐俗乐调的若干问题 [J].交响,2013(12):27-40.

16.张振.工尺谱字原始 [J].中国音乐学,2013(4):68-82.

17.李玫.工尺谱记谱系统从固定到可动的演变 [J].中国音乐学,2012(1):101-112.

18.李寄萍.南音记谱史探衍 [J].音乐学院学报,2013(1):44-57.

19.杨善武.宋代唱赚《愿成双》谱新译 [J].中国音乐学,2011(1):15-27.

20.吴志武.中国古代减字谱再认识 [J].音乐研究,2011(3):56-62.

21.幺幼力、张红梅.姜夔之《惜红衣》的译谱及音乐分析 [J].中国音乐,2011(4):103-106.

22.方建军.音乐考古与音乐史 [M].人民音乐出版社,2011年8月.

23.方建军.音乐考古学的六个课题 [J].音乐研究,2012(9):20-26.

24.朱国伟.编磬在汉代的转型与没落 [J].黄钟,2014(4):3-10.

25.张寅.达玛沟三弦琵琶定弦研究 [J].音乐研究,2013(3):73-84.

26.姜永兴.中国古代音乐图像 [M].音乐学院出版社,2012年4月.

27.李荣有.悄然崛起的中国音乐图像学 [J].人民音乐,2013(6):68-71.

古代音乐论文范文结:

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