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新媒体时代动画电影角色形象之
摘 要：动画是一门艺术,它综合了文学、音乐、美术、戏剧数字媒体等艺术形式.成功的艺术作品是情感与形式的完美结合.特别是在当下的新媒体时代,国产动画电影在我国经济市场中的分量与日俱增,但在国际市场上的竞争力相对薄弱,其原因是角色形象设计不足而导致的滞后发展,所以角色多元化的创造是其发展的关键.
关键词：国产动画；新媒体时代；形象设计；情感作用
自21世纪新媒体时代的到来,动画产业在我国娱乐消费经济生产力中所占比重持续增长.一部动画造型与角色设计不仅决定其成功与否,更影响着动漫产业能否走向成熟.我国动画电影在发展初期的角色设计特色鲜明,然而在新媒体占据主导地位以来,逐渐迷失了方向.
一、新媒体时代动画电影的角色形象
(一)传统翻新化的角色形象
所谓的传统翻新化角色形象主要是以中国传统故事为主题加以改编,其中的角色形象按照剧本中所描绘的形象来设计,力图在总体上还原我国传统文化的内涵与美感,但由于原画师的审美、文化底蕴不足以及融入的技法、元素过于浮夸等因素,导致角色所呈现出来视觉效果缺失了传统中国的审美意蕴与灵动感.比如《西湖传奇》,其中的角色形象在一定程度上还原了中国古典人物的风趣,在细节的表现上也显得娴熟.但它是一部以水墨形式表现的动画,人物面部形象的制作却显得过于精细,甚至呈现出立体效果,违背了水墨动画原有的缥缈虚无的自然意境.
(二)日美模仿化的角色形象
从技术层次来说,此类动画电影中的角色表现为二维动画形式,人物形象显得生硬呆板,缺乏生动性与视觉表现力.从风格方面来说,角色形象都是以卡通、可爱、线条的细腻形式表现出来.如颇受小孩子青睐的《熊出没》和《喜洋洋》中的角色形象有着明显的美式风格.《秦时明月》中的角色形象则偏日式风格.我国的动画形象角色在这种两种风格主导下逐渐丧失了民族特色的同时,更多的凸显了动画产业落后的局面.
(三)3D技术
3D动画主要是讲电影场景和角色形象达到三维立体的效果.美国以梦工厂系列3D动画为主,其所塑造出来的形象细致逼真,一笑一颦足以表现人物的喜怒哀乐,夸张形象的场面设计给人带来视觉的共鸣.我国早期3D动画中的角色形象也是模仿梦工厂中的风格,如《青蛙王国》中灵动的形象得到了众人的认可.但现代3D动画中的角色处理加入了大量的特效和成,如《魔比斯环》,外在的庞大形象不足以衬托、凸显角色内在的灵魂.
二、新媒体时代动画电影角色设计的不足
(一)角色形象设计同质化
目前的国产动画角色形象设计完全照搬剧本的设定,在元素的使用上没有将中国的传统文化相结合,缺乏审美张力.过多的模仿日美动画风格,塑造出来的动画形象过于细腻,没有让人想象的空间,千篇一律的表现形式让人无比乏味.
(二)动画形象符号微弱
成功的动画形象经常有着独特的外形和鲜明的个性.百年动画史中,有很多家喻户晓的动画形象,比如迪士尼的米老鼠,它有着积极、勇敢、乐观的形象品质,这种豁达的人生观就是文化符号的意蕴.又比如巴巴爸爸,七个颜色不同的孩子过着随性浪漫的生活,爸爸的形象很具独创性和幽默感,象征着法国典型的幽默、浪漫、自在的气息.
(三)不注重人性的表达
马克思说,人的本质分为自然性和社会性.人的早期最富创造性、斗争性,拥有着强大的想象力而不受条框的束缚.小孩子善于察言观色,他们知道撒娇哭泣博取同情,达到目的,还会字发组成小团体,跟自己喜欢的人玩.而在日本动画中,人物意志坚强、永不言败的少年形象极大的满足了少年的成功.比如《火影》《灌篮高手》,那种
无坚不摧的又容易令
人产生热血沸腾的感
觉.另一类风格比如
《小丸子》,不管是
画风还是内容看上去比较低幼,但它极其真实的表现出生活中的点点滴滴,对于儿童而言能引起共鸣.反之现代国产动画不仅脱离了真实的社会生活,照搬古人的创意,毫无想象力可言,而且往往以传教为己任,不注重过程的探索性,只有果,不强调因.这种低幼又缺乏内涵,也没有以人性的表达作为支撑的动画只会在产业中止步不前.
(四)延伸性缺失
在观众的认知中,国外的动画形象远比国内的动画形象留给他们得印象深刻.比如美国的狮子王、史迪仔、瓦力,日本的龙猫、蜡笔小新,无脸人.相比之下国内动画能给人留下深刻印象的角色寥寥无几.即使是经典的《宝莲灯》,其形象既有传统中国年华造型,又夹杂日本动画造型,虽然广受好评,但其过于严肃、正统、有失灵动,视觉效果过于纷杂的形象却是重大败笔.而其根源在于制作人的设计思维的桎梏,传统的中国思维是正义感极强的道德教化式,与随之设计出来的形象有着直接联系,从而使整体呈现出一种极端情绪.缺乏了角色形象的延伸性和张力感.
三、中国动画发展的出路
(一)趣味性与教育性相结合
一部动画片成功与否很大程度上取决于它的趣味性.中国人喝茶首先是解渴,然后是品味,最后上升为一种文化.看动画片如同喝茶,观看动画片首先是精神上的放松从而达到心理上的愉悦,最后才会体会其艺术价值.所以改变传统的说教观念是当务之急,设计有趣的人物造型、对白、音乐来吸引观众,增强娱乐性,在教与乐中找到平衡点.
(二)构思与现代技术互动
科学技术是第一生产力,在新时代的新媒体技术支撑下,要将传统动画中的美工优势与计算机完美结合,创造出震撼的视觉冲击力.要以科技创新为先导培养我国动画开发高科技人才,用自己的技术来实现我国的动画理念.
(三)拓宽题材范围
时代在发展,观众们可以通过不同的渠道接触到世界众多不同风格的动画,他们的欣赏水平、审美需求也越来越高,我国动画应该打破原有观念,让动画产业形势适宜于任何年龄层.题材的选择可以借鉴中国丰富的传统文化艺术再进行创造,积极挖掘具有时代感的现实题材.激发观众的想象力和思考能力.
(四)提高动画质量
我国传统文化根基深厚,可以为创作带来无穷无尽的灵感,但缺的是一流的本子,缺少喜闻乐见的内容.我国应该尽快着手消除不利于发展的各个瓶颈,提高制作质量,加速动画产业化进程,实现中国动画的振兴.
结语
动画俨然已成为了一种世界性的语言,其特有的形象艺术、动态美感和极其丰富的表情让不同国度的观众无需通过言语也能体会动画传递的情感.既然是世界的就更要找到自我的特色卖点,有句老话说越是民族的就越是世界的.我国的动画制作首先要建立在本民族文化的基础上,再去纵观新时代的未来.要将民族精髓与内涵深深融入到我国的动画创作中,找准属于我国动画产业的方向,振兴我国动画电影.
参考文献：
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[2]刘雪松.动画电影的外在形态与叙事特征[J].电影评介,2016（05）
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（05）
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[4]刘志江.动画人、影视企业的态度决定了中国动画的未来[J].杭州（周刊）,2016（09）.
作者简介：
田雅岚,重庆文理学院,研究方向：动画.
新媒体论文范文结:
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