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浮世绘靠什么吸引了欧洲的印象派大师们？
编辑／关月
浮世绘的“浮世”,不仅仅指享乐世界,也指人世间的虚无缥缈.说到享乐世界,我们能在画里看到老百姓们喜欢的东西,比如美女、戏子、日常生活、相扑运动员、性工作者……
但在当时的日本,这可是不登大雅之堂的东西.葛饰北斋本人不够长寿,连作品在巴黎火起来的那天也没见到,就默默在临时住所里离开了这个世界,更别说今天成为大师了.
喜欢画老百姓平常的日子,也是德加和梵高所热衷的.这是思想上的共鸣,已不仅仅是画面技巧上了.比如,德加喜欢画女人的私密生活,一些浮世绘画家也好这口.
对欧洲画坛影响最大的浮世绘大师是葛饰北斋（1760年-1849年）,他研究了荷兰的西式透视方法,用来描绘日常生活的风景画.他在70岁时创作了系列风景画《富岳三十六景》共46幅,最广为流传的是《神奈川冲浪里》.
那个时期浮世绘的特点：艺术装饰性更强的构图方式、精简的线条排列、色彩鲜明互不混合、平面上色不加阴影、取材于民间生活.
当时西方古典主义绘画采用定点透视法,符合人的视觉真实性,追求“画得象”.那个时代摄影已经出现,摄影属于单一焦点透视,它的出现对追求“画得象”的古典绘画形成了挑战,因为拍照远比绘画更写实.浮世绘打破了古典创作规则,给寻求创新的画家们带来了全新感受.
浮世绘采用了非严谨科学的透视关系,比如散点透视法、前缩透视法和重叠透视法.散点透视法是一个画面没有固定的焦点,中国的工笔画大多是散点透视,把景物和人物都放在一个画面上追求完整的装饰效果,如《清明上河图》.前缩透视法,维基上有一个形象的比喻是：漫画中要表现拳头对我们的正拳攻击,拳头被特写夸大,前臂缩小变短.重叠透视法是将前景物体在后景物体之上,利用前面的物体部分遮挡后面的物体来表现空间感.
所以,浮世绘中颠覆了西方绘画对透视的传统认知：取消焦点透视也可以表示远近,没有明暗也能暗示凹凸,仅凭游刃有余的线条,画家可以描摹万象.另一方面：西方传统构图将人物放在画面正中,风景、建筑、家具放于人物后面,干篇一律,失之简单.日本绘画没有那么多清规戒律,同样能描绘复杂的世界,不难想象,那些苦于创新无门的画家看到浮世绘时多么新奇,情不自禁将这种艺术技巧用到创作中去.
于是粗笨笨的线条,生硬的颜色,异于西方人的诡异面容,所有来自这个东方国家的新鲜气息都在吸引着欧洲的人们.艺术家开始从浮世绘中寻找灵感；学者们也开始捋平油乎乎的包装纸,研究上面的游女和歌舞伎演员们.于是大量的浮世绘作品、展览出现在欧洲,沦落为包装纸的浮世绘在欧洲又找到了自己的第二次生命.“日本主义”,就此诞生.
“改写美术史的天才再也不会出现,美的历程已经完成——这便是巴特农神庙的大理石雕刻,以及富土山脚下的葛饰北斋以鸟类为饰的折扇.”美国画家惠斯勒将日本浮世绘艺术摆在与古希腊艺术同等的高度.作为诞生于日本花街柳巷的典型艺术,浮世绘不仅给人“邪与媚”的感官刺激,更以其独特的魅力影响了西方乃至世界的现代艺术.
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