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《有种你爱我》小妞文化变迁语境中的爱情游戏
一、“小妞”的建构
影片《有种你爱我》中的“小妞”左小欣不同于沉浸在职场中的杜拉拉、终获爱情的黄小仙这类“小妞”电影的典型代表,她极其独立,颇有女性主义的味道.她对于爱情、对于家庭、对于性有自己的固有观点,所以她很前卫地想到借精生子,甚至不惜与查义怀孕.
纵览全片会发现,左小欣是一个没有享受过父爱的姑娘,尤其是在影片结尾的独白中可以瞥见这个看似坚强的女孩对于父爱的极度需求.无论小时候自己用幻想去填补父亲的影子,或是向妈妈寻找父爱,甚至在成年后排斥男性,这些做法都不能及时填补左小欣对于父爱的需求.在拉康的理论中,主体和他者的交流过程里,要求的语言性令其内容繁复化了,与需要之间的对应开始疏离.因为要求本来只是用来表达需要的,然而主体一旦以语言的形式说出要求,要求所携带的信息便会出现增殖(即二重化),出现超出需要内容的部分.一个婴儿啼哭,他在用要求表现某需要时,渴求的是“这个”,比如尿床或感觉天气闷热不适等,可作为他者的母亲给予的是“那个”,如喂奶.显而易见,他者对于需要的回应与主体的需要本身并不能对应.
然而这种渴求又是注定无法得到满足的,因为主体能做到的只是不断提出要求,而作为他者的母亲满足主体的方式也仅仅是提供给他要求的具体物,主体所奢求的“那个”却是他者无法完全满足的.于是,这种“无法对应”便成了需要的原始压抑.而当这种原始压抑沉降到无意识之中后,就产生了.
所以,父爱的缺席,以及当今都市男女性爱观念的变化,让左小欣的被建构起来.这个简单、粗暴,但不符合现代伦理道德.可是左小欣义无反顾地践行着.
然而,“因为是一种被语言支配的动物所具有的特征,故而人的就是大他者的.”[1]随着孩子松松的降生,左小欣明显应付不过来.原本一直坚持自己原则的她却在象征秩序中受到大他者——闺蜜团的影响.两位闺蜜都是传统女性,也因为个人感情坎坷,所以将许多自己的想法推给左小欣.在母亲不管、公司繁忙、小孩生病等多重因素之下,左小欣的开始被大他者驾驭,所以她抛开了自己以往的坚持.
二、被反噬的男性形象
对比左小欣及其闺蜜团的强势、干练、漂亮,影片中的男性形象则显得十分怯弱、无所事事、猥琐,导演将这些男性放置于一个相对弱势的地位.左小欣在偷精之前与查义的是非常主动的,在之后的相处中,也是左小欣左右着查义的生活.
在丹琪与二条的恋爱中,二条是受制于丹琪的,在日常生活上百般谦让.虽然影片中的另一个闺蜜白雪没有展示其具体的婚姻生活,但从剧情可以得知,白雪一直在靠怀孕挽救自己的婚姻,其丈夫的形象是设定在一个道德的低位上的.此外,影片中查义、二条、十三整体不务正业,沆瀣一气,反而左小欣等三人一直独立向上,是行业中的精英.导演通过影片给观众传递一种不能信任男性、男性不值得信任的讯息.
在这场都市爱情的较量中,新成长起来的一代女性在思潮的推动下,对于爱情、性、婚姻开始有了自己的坚持,而男性也不再是女性的控制者.但是,影片在结尾的设计上,左小欣爱上了查义,丹琪也放弃自己的物质与二条一起.这种选择在之前是被她们嗤之以鼻的,是很傻的.导演在兜了一圈之后告诉观众,在每个女性心中,都是避免不了存在着这份“傻”,它挥之不去,早已镌刻在了女性的骨子里,这也是女性主义最难诠释与改变的.
三、都市爱情——要游戏？还是要伦理？
在电影类型开发得越来越成熟的今天,电影文本也开始了一场新的探索.尤其是在市场的驱动下,都市爱情电影的内容逐步多维度探索爱情与伦理的相互关系.如之前的《北京遇上西雅图》中拜金女爱情和现实的错乱、《一夜惊喜》里、、未婚生子等多个敏感话题的交织,甚至是带有青春气息的《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》中都让青春的荷尔蒙冲动与堕胎相联系.
之所以都市爱情电影的视角会更加宽泛和深入,与当下的时代背景自然密不可分.城市的高楼下,多元的文化中,男女性身体中本有的力比多等都在作祟.“客观情况的复杂性决定了思想观点的复杂性,社会上各个方面对待同一个问题都存在多种看法.”[2]当固有的爱情冲动与开放的性观念不期而遇时,当下的都市爱情电影在除了表现肉体刺激时,也在慢慢探讨爱情结合的多重意义.
《有种你爱我》在尝试这种探索,但在伦理方面,它仍有值得商榷的地方.都市爱情电影表现爱情和伦理道德的交融时,除了奇观、奇情外,还可以有更多的视角去关注都市情感荒诞下的悲剧意义,真正将都市中有价值的情感、伦理、道德撕裂,以期达到更有力的艺术效果.
参考文献：
[1]张叶青.恐惧与[D].南京师范大学,2006.
[2]潘绥铭,王爱丽,（美）白威廉,（美）劳曼.当代中国人的性行为与性关系[M].北京：社会科学文献出版社,2003.
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