中国古典舞自考开题报告范文 与论文学作品中人物形象塑造在中国古典舞创编中的重要作用以中国古典舞《罗敷行》为例方面自考开题报告范文

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论文学作品中人物形象塑造在中国古典舞创编中的重要作用以中国古典舞《罗敷行》为例

【摘 要】中国古典舞是几千年中国传统舞蹈的复苏,是中国舞蹈艺术的重要组成部分,随着社会发展对中国舞蹈艺术要求的提高,中国古典舞在编创手法上由以往着重塑造意境、情感表达开始向深入塑造人物形象发展.由文学作品中的文字描绘到以舞蹈的手法进行人物形象的塑造,是编导对文学作品中人物形象的情感的凝聚.她(他)的鲜明、生动、饱满往往更能激发舞者的表演,也更能打动观众,并引起表演者与观众的共鸣.是形成中国古典舞审美价值的重要组成部分.本文通过编导创作、舞者的二次创作、观众视角三个方面并以中国古典舞剧目《罗敷行》为例,研究人物形象塑造在中国古典舞中的作用.

【关键词】人物形象塑造;中国古典舞;舞蹈创编;罗敷行

中图分类号:J722.4 

    文献标志码:A

文章编号:11007-0125(2018)22-0120-02

冯双白说过:“有个性的艺术形象的创造将成为中国舞蹈界发展的首要问题,现在流行的对语言和技巧的探索将更多地让位于深层次的形象塑造.”①什么叫形象?是以事物化的形式,再现客观形象.而角色是形象更细致入微、经过头脑加工后的产物,它比形象更加现实客观,不再是一种观点、一个类型的人群,而是一个包含各种思想、观念、情感的人或状态情景.在艺术的大家庭中,舞蹈对于灵魂与肉体、情感与技巧、思想与形态的高度融合要求高于任何一种艺术形式,剧目《罗敷行》作为一个优秀的集大成者的作品,通过它可以更直接客观地看到,艺术形象塑造通过编导创作、演员二次创作和观众视角三个角度在中国古典舞作品中起到的作用,人物形象塑造不仅提高了中国古典舞的审美价值,还决定着舞者的一举一动、一颦一笑,更体现着创作者的生活阅历、文化底蕴和创作功底,甚至对于评判一个舞蹈作品的好坏起着决定作用.

一、文学作品中的人物形象塑造与中国古典舞的结合

在文学作品中,对于人物形象塑造的要求甚高,它需要凭借各种艺术手段,对人物进行外貌、心理、行为和周边环境的描写,既要展现人物角色的外在形态,也要呈现出人物的内在心理活动,还要形象客观地展现人物与周边环境的相互作用的变化关系,从而塑造丰满的人物角色.同理,舞蹈中的人物形象塑造也需要凭借背景音乐、服装、编导的创作、舞蹈演员的肢体等多种方式并存来完成.

中国古典舞有着极为悠久的历史,但现在我们所能看到的中国古典舞作品,是在传统文化的继承下,由近现代的舞蹈工作者们取其精华并创新重构的成果,随着媒体对舞蹈的关注度愈加提高,人们对舞蹈的了解也越来越深入,人物形象塑造类的剧目和舞剧则更多地被观众所接受和欣赏.

人物形象塑造作为极有特点且吸引观众的一种表现方式,在中国古典舞中有着重要的地位,单从观众角度来评判分析其在中国古典舞中的作用是远远不够的.

一个舞蹈作品的诞生离不开编导的生活阅历与文化底蕴,中国古典舞尤其对舞蹈编导文化底蕴的要求格外严格,舞蹈的表现方式和风格都将通过舞蹈编导对角色的塑造来决定,包括舞蹈的服装、背景、音乐也都是与角色塑造密不可分的;舞蹈一次创编完成后,将由舞者来接收,在接收这个过程中,通过人物形象塑造,舞者将更清晰地了解编舞的意图和舞蹈背景,也更容易把握舞蹈作品的中心思想,在这些基础上舞者就会通过自己的理解配合服装和音乐来进行二次创作,最后完成登台表演,传达给观众;通过人物形象塑造,观众们将更准确地定位舞蹈作品的气氛和风格,以至于能够跟舞蹈中的角色达到共情,更清晰地感受到编舞和舞者想要传达的思想感情,了解并体会中国古典舞的审美风格和价值.

二、人物形象塑造在中国古典舞《罗敷行》中的重要作用

(一)扩大取材范围、增加创作手法

《罗敷行》一名取自南朝《乐府诗集》的《陌上桑》:“日出东南隅,照我秦氏楼.秦氏有好女,自名为罗敷.罗敷善蚕桑,采桑城南隅;青丝为笼系,桂枝为笼钩.头上倭堕髻,耳中明月珠;缃绮为下裙,紫绮为上襦.行者见罗敷,下担捋髭须;少年见罗敷,

脱帽著帩头. 耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷.”②与诗相符,舞蹈《罗敷行》塑造的艺术形象正是采桑女秦罗敷,她梳着堕马髻,戴着宝珠耳环,穿着美丽的衣裳,行走在去往采桑的路上,路旁的人看到她都会驻足观看.与以往印象中常常表现的哀怨、忧愁、悲伤的中国古典舞女子形象不同,《罗敷行》体现的是美女罗敷采桑时美好的情景与欢快的姿态.

“秦罗敷”这个美貌且充满智慧的女子形象的设定首先解决了舞蹈创作者在题材主题的立定问题,那么,在艺术形象塑造确定之后,角色背后的时间、地点、事件也就清晰可见,考虑到舞蹈风格种类是古典舞,那么“圆曲拧倾”的审美特征也就贴切地出现在了“罗敷”的身姿中.而值得一提的,是编导佟睿睿在创作中的神来之笔——篮子,其实在此之前并不是没有舞蹈用过篮子作为道具,但是佟睿睿将篮子的运用到了出神入化的地步,她精准地把握到了角色塑造中情景的特色——采桑,既然是采桑,那么容器是必不可少的.除了手提,舞中的罗敷用脚勾起篮子时的姿态充满了中国古典舞的韵律与美感,而相信这也是舞蹈的服装选择了更能体现舞者体态舞姿的裤子而不是可能会“吃掉”舞者下身动作的裙子的原因.

说完了人物形象塑造在舞蹈中为人物背景、服装、道具的影响后,接下来要提到的是人物形象塑造在中国古典舞的舞蹈动作创编中起到的作用,编导表达罗敷“行”的方式很有趣,那就是从头到尾一直在流动的空间调度与行云流水般舒畅优美的动作、姿态及过程,当然也可以理解为罗敷勤劳采桑的写照.在接近六分钟的舞蹈中,舞者轻巧利落的舞姿几乎充斥在舞台的每个角落里.在一分零七秒左右出现的左手兰花提篮在胸前,左膝向里侧关,左小腿与右臂同时摆动,然后换反面以此往复向前缓慢行走的动作,已经成为了罗敷行最具代表的舞姿动作,同时也形成了剧目《罗敷行》独有的特色与风格.

由以上分析可见,在舞蹈创编方面人物形象塑造在中国古典舞中的核心地位与不可或缺的作用.人物形象的塑造增加了编导的创作手法,给予编导们更加广阔的想象天地,同时扩大了中国古典舞的取材范围,更加贴切鲜明地表现着中国古典舞的审美特征,它有机地将舞蹈题材、主题、表现形式进行了整合统一,这不仅代表了编导的想象、联想空间的广阔和卓绝的创编能力,更客观地体现了舞蹈高超的艺术性.

(二)帮助舞者二次创作

一个作品的好坏不只取决于编导的功力,舞者,是舞台艺术的直接缔造者,舞者将舞蹈作品从编导手中接过后,她的二次创作对作品有着直接且客观可见的影响.

当舞者华宵一在《罗敷行》这部作品中认识到自己将要完成的人物形象后,首先要完成的便是对角色进行深入的了解和研究,这个在诗词中被传唱的美丽聪慧的古典女子,第一要符合的,便是中国古典舞的审美特色,她既需要通过柔美缓慢的舞姿去展现她惊为天人的容貌,也需要欢快的动律和节奏感强烈的技术技巧来表达她采桑时的快乐和对劳动的热爱.罗敷这个艺术形象的塑造帮助了舞者更清晰地了解到编导想要表达的中心思想,使得舞者掌握着整个作品中的一张一弛、一虚一实,更语言化的动作将节奏和韵律的配合达到了极致,这不仅完美贴切了中国古典舞的审美标准,也让舞者在人物形象的塑造中激发了自己的潜能.

在剧目中不乏一些流畅性很强的具有特色的动作:如在两分二十四秒开始的右膝跪转,左脚背连带左腿外侧的落地滑下,紧接右手撑地顶腰起身的连贯动作,就成为了《罗敷行》的特色之一,这套动作便是舞者配合音乐将情与呼吸交融,将动作与韵律融合变化而来的,动作中舞者的一颦一笑无一不在向观众们展现着罗敷的形象.正是这个角色的成功塑造,才有舞者如此耐人寻味的情感表达与优美的舞姿,才有观众一连串的遐想空间,才有如此精彩的舞蹈作品展示.

(三)表达作品的重要载体

只有经过编导编创、舞者二次创作最后登台演出展现在观众面前,一个舞蹈作品才能算得上完成.舞蹈作品的题材寓意、中心思想都是编导和舞者绞尽脑汁来传递给观众的,而艺术形象塑造则是传递途中的一项重要载体.

本人作为观众从观众视觉角度来看,《罗敷行》的开头是一名着衣素净、手提竹篮的少女背对观众缓缓抬起右臂和左腿的动态形象,加上剧目名称,不难猜出这部作品想要塑造的艺术形象,而艺术形象塑造的成功树立将为接下来舞蹈演员讲述“罗敷行”这个故事夯实的基础.然而只是感受认知到舞蹈作品中塑造的人物形象是远远不够的,因为《罗敷行》是风格鲜明的中国古典舞,中国古典舞最核心的最想要表达、最想要带领观众进入的,是意境,而人物形象塑造则是进入意境的最直接最重要的一把钥匙.人们通过认识《罗敷行》里的罗敷,了解到的不仅是这个古代美人,还会进入超出作品本身的时代背景,汉代时期制度严明,百姓辛勤劳动,俨然一片安好的欣欣向荣,而罗敷只不过是这盛世里的惊鸿一瞥,而这一瞥,成就的便是中国古典舞“言有尽而意无穷”的唯美意境.

三、结语

从单纯的人物形象塑造,到由人物形象塑造来体会中国古典舞的审美特色和审美价值,最后由中国古典舞塑造的角色,进入中国古典舞历经历史长河洗礼后依然保留的谦逊雅致、引人入胜的意境中去,人物形象塑造在中国古典舞中的作用由此可见一斑.随着人们对中国古典舞的关注度越来越高,人物形象塑造的表达方式也被更多观众所称赞,它不仅承载着中国古典舞的意境,更对中国古典舞的继承和发展起着至关重要的作用.

注释:

①谢芳.浅议舞蹈形象的塑造与展现[J].今日科苑,2007(24):215-216.

②姚瑛.浅谈《陌上桑》中人物塑造的艺术[J].成才之路,2011(5).

参考文献:

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中国古典舞论文范文结:

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