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人淡如菊的幸福感
2017年6月9日,巴黎大会堂里座无虚席.久石让再次举办了宫崎骏电影作品的音乐会,合作乐团是巴黎的拉莫洛克斯管弦乐团.
这一夜,久石让带着广大乐迷乘着娜乌西卡的飞行器,越过风之谷,徜徉在幽灵公主出没的萤光舞动的山林中,再搭乘安静的旧式火车掠过水面,抵达奇妙的神隐之乡.指挥时,久石让时而低眉蹙首、时而兴奋异常,时而又跳下指挥台钢琴独奏,完全沉浸在音乐的氛围中.而这些电影音乐也在他的演绎下变幻多姿,忽而是磅礴气势,忽而又童心盎然,每一个音符仿佛都带着故事.淡雅清新的旋律,仿若山涧清溪,从流飘荡,任意东西.空灵沁人,胜似梵音袅袅,飞升回旋.
龟毛质
南方交响乐团团长把手往黑漆木桌上一拍,震得空旷的办公室嗡嗡作响,“怎么真扣钱？”
深圳“久石让亚洲巡回音乐会”排练现场,光头瘦削的久石让穿着黑色T恤和长裤站在指挥席上,用英语说着‘‘后面,高点”.助理团队一行5人,除了专门负责吃穿住行的琐碎事务,连乐队使用的乐谱都由他们打印好了分发给每个乐手,结果排练时乐手没带谱,这让大师不甚满意,“那就扣钱,_^广百.”
人们争相对这位亚洲配乐大师进行各种解密,比如,每到—地,吃住行的要求浓缩成一份文件；规定好练琴房要有床、床单素色……在台湾演出时,他被工作人员形容为“严谨到近乎龟毛.
熟知久石让的人都知道,一边指挥、一边亲自弹奏钢琴是他音乐会的一大特色.“为了能亲自上场,久石让先生每天都要花3个小时练习钢琴.”经纪人说： “而且,久石让练琴时对环境、氛围的要求十分苛刻.除琴房大门紧闭外,门外还要有工作人员把守,以防止旁人骚扰.”
这种“龟毛质”用在对待音乐会的细节上成了不可或缺的素质.作为久石让音乐中必不可少的乐器马林巴,光琴槌就有几种,为了音色完满,久石让—定提前亲自到异地的演出现场听过击打效果后才确定用哪种.
合作的乐手评价说,“为了音乐会的完美表现,像久石让这样追求细节的配乐大师,恐怕整个亚洲也找不出第二个.”
幸福感
有人说,北野武和久石让是日本民族精神中“菊与刀”的代表,其中北野武是“刀”,久石让则是“菊”.像菊花那种对和平美好的向往,对爱和青春的执着,在久石让的音乐里随处可见.北野武与久石让合作众多,《那年夏天最宁静的海》、《奏鸣曲》、《花火》、《菊次郎的夏天》几部影片就包揽了久石让五座日本影艺学院最佳电影音乐奖中的四座.北野武的暴力美学,现实而又恐怖,暴力的镜头,配上久石让宁静美好的配乐,无比诡异,只有久石让的音乐才能表达出北野武电影暴力中温情的一面.
“幸福感”是很多乐迷给予久石让的最高评价.他的多数作品都是饱含温柔的抒情之作,缓慢,哀伤,却又有明艳的色调.都市人面对生活与工作的压力,而久石让的音乐便很好地提供了一个释放的出口.一提到《天空之城》、《龙猫>、《千与千寻》、《菊次郎的夏天》、《入殓师》,只要音乐响起,总有人会情不自禁跟随节拍一点儿不差地抬手比划起来.
久石让的音乐,有一种勾起纯真的力量,让3岁小孩在音乐厅乖乖地聆听,让沉迷于游戏动漫的少年第一次步入交响音乐厅,让普通学生愿意省出几个月零食费买一张880元的贵宾票,让用交响乐演奏动画音乐的专业人士一致敬佩.
从4岁起久石让就在日本最富盛名的小提琴家铃木镇一音乐课堂学习小提琴.在良好的音乐环境以及严格的鉴赏、学习环境下成长起来的久石让,拥有比常人更加坚实的基础.而久石让对音乐的启迪与感恩,源自他在电影院讲课的父亲.在那段无忧无虑的长达4年看电影的时光里,期间接触的300多部电影,给予他心灵上的影响,要比铃木课堂的讲学更为深刻,也就是这童年里模糊但无法抹去的印象让他诞生了要为电影创作出美丽音乐这一坚定的理想.
—对“璧”
久石让的成名经历是一个漫长的过程.从大学到30岁,那会儿久石让还叫藤泽守,一头扎进现代音乐,约翰·凯奇的《4分33秒》（演奏者上台后琴前4分33秒,未弹一个音符就）这样的前卫艺术在当时最令他着迷.可是,创作了10年后,当初追求的前卫艺术在自己这里变成死水—潭,那些实验怎么看都不像音乐.
默默无名的七年有点漫长,但绝不是没有意义的.出名前的那些不为人瞩目的时间,其实就是一个厚积薄发的过程,也是音乐风格一次量与质的蜕变过程.1982年,藤泽守成立了自己的音乐事务所并开始用久石让这个名字,出现在公众的视线里.也就是这一年,以久石让冠名的第一张专辑《Information》面世.同时他也担当了两部电影的配乐.
1984年,是久石让与宫崎骏相遇的那一年,也是被称为“日本动画大师元年”的一年.
原本由细野晴臣担当音乐创作的《风之谷》,因其所独具有的宏伟的世界观和广博的立意,童话与史诗交织的预言题材在当时极为少见,所以细野晴臣对此把握的不精确从而给了久石让一个机会.凭借着《风之谷》,宫崎骏从动画人跃身为动画大师,久石让也从十分边缘化的音乐人成为电影配乐的翘楚.从此,久石让总是和宫崎骏的名字成对出现.久石让说：“认识宫崎骏是我一辈子最高兴的事情.就是从宫崎骏开始,我完全投入到电影配乐创作中去的.”
久石让跟导演宫崎骏的合作最多,他的音乐总能为那些眩迷梦幻的动画营造出一个奇异的魔法世界,这种结合是如此融洽,以至于谁离开谁单独存在都是不完整的.一部作品．一位监督,一位作曲家,要积累多少缘分,才能找到最合适的那一位.现如今的日本动漫界很少能找到再像宫崎骏和久石让一样天衣无缝的搭配.
1986年的《天空之城》是吉卜力工作室大获成功的作品,宫崎骏_人兼任了原作、监督、脚本、角色设定,而久石让也同样第一次达到了他的配乐生涯的巅峰.《天空之城>的音乐以电音、合成器为主,加上了圆号、童声合唱、钢琴、小提琴等多种器乐,创造出那片未来的神秘天空下,怀旧、温暖而壮丽的一曲童话.1988年的《龙猫》又是一部深受大人小孩子喜欢的电影动画,其主题曲《豆豆龙》更成为传唱甚广的歌曲.
根据宫崎骏回忆,每次久石让为他的影片配乐,都要先看没剪辑过的片子,之后如果觉得很喜欢,才会根据自己的理解来完成配乐.这是因为久石让相信,在感动观众之前,首先要感动自己,才能把一份真挚的感情融入作品之中.
久石让与宫崎骏的合作十分契合,那类似飞翔与回归纯真创作方式,往往直达心灵.在宫崎骏每部获得好评的动画中,都可以听到久石让那亲切而又熟悉的音乐.当观众沉浸在动画的世界里从不会忽略其中的音乐,那些风笛般呼啸的风声,那些敲击钢琴键式的雨滴声,那些歌唱快乐的呼喊声,都成为了承载整个动画生命力的基石.
2017年巴黎音乐会最后一个音符落定时,现场大屏幕打出了宫崎骏的亲笔信,虽然只有短短的一段话,却让很多人都很感动.上书“久石先生,请陪伴我完成最后的工作吧.”2017年2月宣布复出制作自己 “最后的动画电影”的宫崎骏,依然毫不犹豫地选择了老搭档久石让.
作曲家
久石让的音乐,往往起伏并不大,却能令人激动不已,震撼心灵.乍听上去,感觉每只乐曲都似曾相识,然而看似平淡无奇的表面,内里却是暗流涌动,有些像武林高手过招,无招胜有招的感觉.
久石让只是想做出简单易懂、受人喜欢的曲子, “听众如何诠释是他们的自由,我也从没想过要迎合导演或是观众的口味,因为作曲并非为了讨人欢心.”这点给曾跟他合作过的刘镇伟导演留下极深的印象.在做《情癫大圣》配乐时,戏里有段摇滚乐,久石让表明这不是他的专长,也不符合他的风格,但导演坚持有这段音乐,久石让最后让步,另请_人来做.“久石先生很专业地处理了这件事,其实,这是久石先生的胸襟,我极为敬佩.”
久石让在他的新书《久石让音乐手记>中写道：
我是作曲家.这充满自信、毫不迟疑的说法,简直和夏目漱石那句“吾辈是猫”一模一样.我如此肯定,是因为深信——作曲是我的天职.
一天开始时什么都还没发生,而当夜幕降临,已有一首全新的乐曲即将问世,只待我将它完成.这首乐曲,也许全日本甚至全世界都会听到.虽然,这样的情况恐怕不多.我真心喜欢这个从无到有、创作音乐的工作.如果有来世,我希望自己还能成为一名作曲家.
作曲,是我的生命o每次读总谱,我都在一个个音符和记号中感受到人类的智慧与尊严,我愿把这样的感受传递给更多的人.
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