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新发现的过云楼秘藏张之万尺牍
弁言
张之万和张之洞兄弟二人在晚清同为宰相,世所罕见,张之洞的史料留存较多,而关于张之万的则较少,然史称“先有张之万,后有张之洞”.
张之万,字子青,河北省南皮县人,道光二十七年（1847）中状元.这一科举考试中还有李鸿章、沈葆桢、郭嵩焘、沈桂芬等名流中进士,故此丁未科考后来成了我国科举史上的“名科”.
张之万中状元后,授翰林院修撰,充任湖北副考官,河南考官.同治年间,曾任河南巡抚、江苏巡抚、闽浙总督.光绪八年,为兵部尚书,后调刑部.光绪十年,调入军机处,兼任吏部尚书.后升为东阁大学士.享年87岁,是我国状元中最高寿者,成为经历道光、咸丰、同治、光绪的四朝元老.在电视连续剧《总督张之洞》中可以看到,朝廷议事众大臣奏毕,慈禧太后还要问上一句：“张之万,你的意见呢？”可见其资历不一般.
从张状元的履历来看,他好像总是政务繁忙,但也曾有一段告养过起“田园”生活的美好日子,有意思的是他“告老还乡”还的却不是老家河北南皮县,而是到了苏州,住拙政园.
据张之万曾孙张哲荪著《状元相国张之万传》中记载：“同治九年调江苏巡抚,十年迁闽总督,因母病未能赴任,春天请留在苏州侍母.张之万在任江苏巡抚后买了拙政园作为官邸,子辈和降生于此园中的孙辈便宜都住在这里.然十一年之后,到光绪八年,朝廷又招张任兵部尚书,张之万将私家住宅拙政园无偿捐给了当地作为公益园林,携子孙辈到京上任.”
张哲荪著述中讲张之万同治九年到苏州就职是确切存在的,而现《拙政园志》中讲“同治十年张之万任江苏巡抚”,则实为误刊.但讲张之万住在拙政园十一年,后“携子孙辈到京上任”,则也有误笔.因为我们从顾文彬《过云楼日记》中的诸多信息来看,张之万在苏州是住了七年,也和苏州这座文化名城结下了深厚情谊.
顾文彬与张之万的交往
清中后期江苏巡抚衙门设在苏州,督府设在江宁,《过云楼日记》记载同治九年十二月二十七日,刚从京城回到苏州的顾文彬和朋友们到巡抚衙门拜见张之万,却因故没见到.但张之万又因何离岗呢？《过云楼日记》中则没有讲.据我们考查,是因为这年八月发生了清史上著名的疑案“刺马案”——两江总督马新贻被刺身亡,朝廷委任他为审理“刺马案”钦差大臣,所以张之万此时身兼两职,要苏州、南京二头跑,由此才让顾文彬的拜访扑了个空.
同治十年九月,张之万被朝廷任命为闽浙总督,然让朝野惊讶的是,张之万却以侍奉高堂为由向同治皇帝请辞.在宁波工作的顾文彬听到张之万高升又随即辞职之事也很惋惜,在九月二十九记、十月初九的家书中都提到了张之万辞职告养之事,十三日家书中提及朝廷已签发张之万告养奏折一事.
顾文彬十分推崇张之万的才学与为人,在同治十二年六月十三日致顾承的信中,称赞“子青先生人品与画品俱高,想望风采,令人神往.我家所藏名品,凡缺少引首题跋者,皆可示其笔墨”.
光绪元年五月,顾文彬辞官回苏州,与张之万又相聚了,之后他们轮流作东,请客吃饭,饮酒博弈,欣赏书画,忙得不亦乐乎.
六月初一,张之万就在拙政园远香堂招饮,顾文彬、杜文澜、吴云等一同赴席.席间晒彼此的书画珍藏,那天顾文彬带去了五代画僧巨然的作品,而张之万则拿出了绢本黄公望的山水画,吴镇的山水画、王石谷小像轴,这些真迹让朋友们惊叹不已.顾文彬带来的巨然画卷,张之万看后还不过瘾,还被张之万“留观”.
九月十四日,张之京作东又请顾文彬、吴云、潘曾玮等人吃饭,并互晒各自的收藏.张之万与顾文彬交情不浅,除了经常到怡园欣赏字画,还借过过云楼收藏吴渔山、恽南田等人山水册页与扇面回家观摩.
张之万经常借过云楼书画欣赏,以至顾文彬自我肯定：“张子青借观书画,退老也大为叹服,实至者名自归,东南无出此右之誉,洵足当之而无愧也.”
顾文彬还经常和张之万、张之京兄弟一起参加当时流行的一种叫“竹游”的游戏,且三人“合伙”为一方与其他三人博弈.
光绪三年正月初三,张之万九十高龄的母亲过世,张家兄弟即将扶柩回乡.七月,张之万临别为顾文彬画了怡园图,并为怡园拜石轩题诗.顾文彬则作长谢答谢.张之万在苏州生活的近七年时间里,有据可考的与顾文彬的交往活动就有六十余次.
张之万与“文章太守”方浚颐
天下没有不散的宴席,当年的满座高朋,早已驾鹤归西.今天我们整理过云楼遗存时,意外发现了这位江苏巡抚张之万当年在苏州写的信函.
尺牍全文为：
子箴老前辈年大人阁下：顷披华翰,如挹芝芬,藉审策政宣勤,蕃厘集祜,慰如所颂.
承示江潮盛涨,皆因秋雨连绵之故,刻下,河湖水势有长无消,殊堪焦虑,惟冀早日晴霁,庶免疏虞耳.
另笺承属,淮军张通守一节,该员历年趋公,尚属勤慎,自当遇事留意,以副諈诿.专泐布复,敬请台安.附完谦版,不备.
年馆侍生张之万顿首
张之万尺牍上款人子箴即为方浚颐,又号梦园,安徽定远炉桥人,道光二十四年中进士.官至广东布政使,同治八年任两淮盐运使,光绪二年（1876）擢四川按察使,退休后仍回扬州安度晚年,方浚颐卒年75岁.在两淮盐运使任职期,开办淮南书局,招揽海内贤士,校刊典籍.还创办梅花、安定两书院,并亲自授课,一时江南名流聚集两书院,后桃李遍江南.方浚颐后来又主持编修了《续扬州府志》.
清咸丰三年到同治六年,太平军十一次进攻扬州,三次进入扬州城,作为战争前沿地区扬州城,满目疮痍,战争几乎使这座名都沦为“芜城”.战事结束后,方浚颐赴扬州任两淮盐运使.他力图恢复扬州盛况,来扬州任职第二年即兴建天宁寺、大明寺及盐宗庙.他当年在扬州城所作所为,百年过后大都成为如今物质的或非物质的宝贵文化历史遗产,令后人景仰！
清代,江淮一带流传着“寿字、怀画、定文章”之说,就是指安徽寿州的书法、怀远县的绘画、定远县的文章在全国知名.
“定文章”其实就是指方浚颐、方浚师、方浚益兄弟三人.兄弟三人出生于定远的一个书香门第,他们的父亲方士淦,清代举人,著有《东归日记生还诗草》等书.方士淦十分注重子女的教育,诗书传家形成家风.方家三兄弟才华横溢,先后成为举人,后均成为官场能吏,又留存著作颇多,许多诗文至今仍受人追捧,甚至在东南亚地区产生影响.
方浚颐流传后世著作有《东瀛唱答诗》《古香凹词》《二知轩诗文集》等.他的诗博采众长,又独树一帜,“博大昌明”风格受到人们普遍喜爱.随着方浚颐诗文的不胫而走,“定文章”名声也笑傲大江南北.
由于张之万小楷没有字帖出版,原先人们对他的书法不太熟悉.但随着近代书法家逐步对张之万书法的了解,人们越来越推崇其小楷,有学者认为：“临摹其它名家小楷都可以临摹很接近,但临摹张之万的小楷不行,因为他无论写多少字,从头到尾没有一字有败笔.”这种讲法是内行话！
我们想临摹张之万的小楷应该怎样来？先用大笔临,当临摹的成像,把大笔扔掉,再换小笔临摹,即是这样其实还是不行,终究是得形而失神,要模仿张之万的小楷,可能要得其方法,得其笔法,得其心法,还要得他的气场、他的学养……太难了！对照过云楼张之万二页尺牍,也是没有一笔败笔的,所言极是,当然尺牍也是真迹无疑.
张之万生于1811年,方浚颐生于1815年,张之万年长于方浚颐,而尺牍中张之万称方为“老前辈”,自称为“侍生”,“侍生”为明清两代官场中后辈对前辈的自称.这是何道理呢？一查原来方浚颐为道光二十四年（1844）中进士,而张之万则是在道光二十七年（1847）中进士的,虽张是考中进士第一名状元,但科举资历与方相比只能称晚辈.所以把方称为“年大人”,自称为“年馆侍生”.
张之万与方浚颐均是由科举而进入官场,逐步结谊相知的,我们从方浚颐的履历上来看,方先后任广东布政使、两淮盐运使、又擢四川按察使,他退休后又返扬州定居.从张状元给方迟延中“另笺承属,淮军张通守一节,该员历年趋公,尚属勤慎,自当遇事留意,以副諈诿”等信息可看出张、方交情已非同一般,官场中也应有实权.
另还可以从张的信函中看出方所在地当时的地理气候.从“承示江潮盛涨,皆因秋雨连绵之故”,“河湖水势有长无消”,明显是在长江边江淮一带的秋雨季,就是讲方浚颐当时应在扬州.
因为方在做广东布政使,广东地区背山面海特殊的地理环境,具有热带亚热带季风海洋气候特点,秋季是少雨季,不可能“秋雨连绵”并致“河水有长无消”.而方后擢任按察使的四川,虽因四川盆地有显著特征“华西秋雨”——秋天往往阴雨连绵,但“华西秋雨”的特点是秋雨连绵而雨量不大,所以也不可能“河湖水势有长无消”,再说此地无江,更不可能“江潮盛涨”.
故当时方在扬州无疑,问题是方当盐运使和退休后曾两度呆在扬州,张之万尺牍写作时间是方呆在扬州的哪一阶段呢？再查尺牍开头的“藉审策政宣勤”,也告诉我们是方此时在扬州官场（任盐运使）,而不是他退休后重返扬州时.
而尺牍中“殊堪焦虑,惟冀早日晴霁,庶免疏虞耳”也印证了上面讲的,战争使扬州沦为“芜城”,方浚颐赴扬州任两淮盐运使,任职第二年即兴建天宁寺、大明寺,即方在扬州大力恢复战后重建的史实.
因方是同治八年（1869）到扬州任盐运使,第二年搞扬州战后重建,光绪二年（1876）任四川按察使离开扬州,张之万写给方浚颐尺牍时间应该在方搞扬州重建至任四川按察使之间,即1870年至1876年.
而张之万是同治九年到任江苏巡抚,光绪三年（1877）离开苏州.故从时间上可推断出此过云楼留存尺牍,当为张之万在苏州时所写,从前面介绍的张和顾文彬的结谊来看,此尺牍后被顾文彬孙顾麟士先生所收藏也合情理.
张之万与苏州园林
张之万对苏州园林也富有审美情趣,他与弟弟张之京卖力地修葺了他们居住的拙政园.整治园景,恢复旧观,远香堂、蓝畹、玉兰院、柳堤、枇杷坞、水竹居等十二景还被他绘成《吴园图》十二册.他还请俞曲园将拙政园的前世今生作了——《拙政园歌》.
当年沈秉成夫妇买下苏州耦园后,张之万还为耦园书“补读旧书楼”匾.张之万还在留园明瑟楼、沧浪亭陆舟水屋留下对联,并在沧浪亭五百名贤祠画廊写下“清香馆”匾额.他浅唱低吟,陶醉在苏州的园林之中.
张之万还是位丹青高手,据最权威的《中国美术辞典》介绍：张之万,清代画家.字子青,号銮坡,南皮人.宣宗道光二十七年状元.善画山水,倾心王翚.
传世作品《溪山幽远图》《层峰积雪》以及张之万留存的许多书画作品,从时间上推断有不少都为他当年在苏州所创作.
郑逸梅在《逸梅闲话二种》是这样论述张之万绘画的：“香涛兄之万,官东阁大学士.工书善画,尽得王时敏神髓.”
从上面“倾心王翚”“尽得王时敏神髓”,这些评价中可以清晰地看出,原来他的画是宗“清代四王”的,张之万绘画的源头亦在我们江苏苏州.
张之万喜欢苏州的昆曲,顾文彬在日记中是这样描述他们看苏州著名的大章班、大雅班的演出的：“中丞极喜观剧,终日正襟而坐,虽至更深,毫无倦容”,看戏看到“散已子时”,宾主尽欢.
100多年过去了,今天我们依然有幸找到了这位江苏巡抚张状元当年留存的多种文化生活印记,这种传世的风雅,能使苏州及至江苏的文脉得以绵延不绝.
（责任编辑：刘跃清）
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