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古墨，文房市场的黑黄金

文房四宝——笔、墨、纸、砚,墨居第二.唐、宋、元、明、清的书法绘画作品能历经千百年而不变,墨色如漆,这都是佳墨的功用.那些形制雅致、墨品绝佳的墨碇,历来是文人雅士、书画名宿的心头好.自宋以后,名墨就逐渐成为文人书案上的陈设、欣赏品,这就促使墨形成了一种工艺美术门类,成为人们珍藏的艺术品.

如今,在众多的拍卖场上,文房小品越来越多地吸引藏家们的视线,而中国的“文房四宝”不仅是传统书写用具,它们更具有收藏价值和升值潜力.藏墨一直被认为是文人的雅逸之举和情怀寄托,把玩墨锭也渐渐成为收藏市场上的新动向.

藏墨之风盛行已久

“唐宋墨绝世,明代墨珍罕.”这是古墨收藏圈子里一句流传甚广的老话.说明墨自古就受到文人们的喜爱,并加以收藏.据记载,三国时期的曹操和宋代司马光、苏轼尤爱藏墨.大文豪苏轼不仅藏墨甚丰,而且出于对墨的爱好自己做墨,并提出了自己的“非人磨墨墨磨人”的藏墨观.

古人藏墨鉴赏之风,至明嘉靖、万历时期更加盛行,并开始出现了成组、成套的丛墨,这一时期,墨的装饰图案更是千变万化.明清时期,我国古墨业发展到历史的最高峰.

在我国制墨历史上,名家辈出.宋代有潘谷、张遇、叶茂实等,潘谷手制“松丸”“狻猊”等墨,“遇湿不败”,“香彻肌骨,磨研至尽而香不衰”,被誉为“墨中神品”.明代是徽墨的鼎盛时期,最著名的制墨名家有罗小华、程君房、方于鲁.罗小华的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于鲁的名贵药构墨都是难得一见的珍品.程君房自诩“吾墨百年之后金不换”.此明代三大家的墨式多样,装饰华丽,图案精美,争奇斗艳,“五岳真形阁”“东岳泰山赞”“九鼎图”“百雀图”均是珍品.清代有曹素功、汪近圣、胡开文、汪节庵四大制墨名家,其中曹素功的“紫玉光”“苍龙珠”,胡开文的“御园图墨”“御制棉花图”,汪近圣的“耕织图”“罗汉赞”等古墨,图案精美、人物刻画细腻,装潢考究,空前绝后.

墨是书写和绘画的重要材料,其品质不仅影响书法、绘画的艺术表现力,而且影响艺术品的保存和传播.因而,历代绘画大师都很注重墨碇的选择.国画大师黄宾虹对墨更是达到近乎苛刻的地步.据说因民国时期墨质不佳,黄宾虹不得不请其父亲开制墨坊制墨.而国画大师李可染也曾苦于佳墨难得,而用自己的作品与人交换清早中期的残墨来使用.但古墨是消耗品,而且不易保存,这就使得珍稀古墨存世量非常少.目前,明墨的已是天价,全品明墨几乎不可能在民间出现,大多数被保存在博物馆或日本收藏家手中.在市场上出现的以清墨为主,其以宫廷制品为上,文人定版次之,墨家名品再次之,普通市品最低.

紫金不换名墨难求

圈内人言：藏古墨,实际上是古风回潮.民国之前,一锭清代御墨的卖价是60 块大洋,这在当时足够一个普通家庭一年的生活.

从1994 年至今,国内许多著名拍卖公司都上拍过古墨.1995 年,清墨名家汪节庵制“御题西湖十景诗彩墨”在北京翰海拍卖会上经过激烈竞价,以人民币55 万元落槌,创套墨最高价.1996年,翰海公司又将乾隆御制天府永藏墨拍至46.2 万元,刷新了单锭墨的最高纪录.1997 年,古墨市场达到顶峰,但也是从1997 年开始走下坡路,一直到2006 年到达谷底.

“紫金不换,名墨难求.”古墨收藏的复兴起自2007 年.这与2006—2007 年间很多藏墨的新玩家出现不无关系.特别是2007 年时,中国嘉德秋拍中的“文房四宝”专场乾隆御墨西湖十景彩硃墨（十锭）以448 万元天价成交,直接拉升了古墨的市场价位.近几年,随着其他文房拍卖市场上的行情向好,古墨锭的成交亦量增价涨.2015年在保利秋拍上,“清乾隆‘龙香’御墨（一套共10 方）”以822.25 万元成交,再次刷新古墨拍卖世界纪录.时至今日,古墨锭收藏在文房市场地位日渐显著,推出的御墨、名墨多以溢价数倍成交.如北京匡时2017 年春拍,“清乾隆御制西湖名胜图彩墨（一函十笏）”以241.5 万元成交；中国嘉德2018 年嘉德四季第51 期· 仲夏拍卖会中,“清康熙曹素功制黄海山图紫玉光墨（一套三十六方）”以126.5 万元成交.

当然,如果只是纯粹追求投资收益,这些年古墨的回报率肯定不如瓷器、玉器和书画.但古墨收藏有文房气,且使用老墨的书画家越来越多,他们懂古墨,知道什么是好墨色,对墨有更高的追求.再加上制墨过程中取烟、合料等环节环境恶劣,从业者越来越少,加之麝香、沉香等原料的稀缺,用传统工艺制成的好墨锭供不应求,古墨的行情自然水涨船高.

入藏古墨正逢其时

《收藏·拍卖》：华艺国际在今季春拍中上拍了不少古墨,那么目前,墨锭收藏在文房收藏中处于怎样的地位？近几年的市场走向如何？

王力：古墨在拍卖市场上一直属于小众化的收藏品类,直到近两年文房类藏品逐渐受到藏家的青睐,才带动了古墨市场的升温.华艺国际2018 年春拍《幽绚精舍——杨宗翰先生旧藏专场》中推出的一批古墨成交率100%,并且多组御墨、名墨溢价数倍成交,其中“清乾隆御制淳化轩摹古宝墨”达到了77 万元的高价；另有一套清墨名家曹素功六世孙赓监制的“鹅湖匡邨图”集锦墨也以71.3 万元的高价成交.在文房类藏品中,材质工艺精良,而且易于把玩的器物受到藏家的较多关注,而古墨由于材质、功能的特殊性,主要在专业买家中流通,它的艺术价值、历史价值有待进一步推广.

《收藏·拍卖》：现在拍卖市场最受欢迎的墨品主要是哪几类？收藏群体主要是哪些人？

王力：目前,拍卖市场上所见多为清代、民国墨,其中御墨、名家制墨、集锦墨（套墨）、文人墨最受市场欢迎,成交率与成交较高.古墨的收藏群体主要是文房类藏家和书画藏家,随着文房类拍品的市场占有率逐渐提高,新的藏家也在陆续入场.

《收藏·拍卖》：拍场上的名墨、御墨,动辄以几十万成交,这反映了市场的真实需求吗？或者说墨锭的未来市场空间有多大？

王力：幽绚精舍专场的拍品都来自杨宗翰及其父亲杨恩华先生的旧藏,来源清晰,递藏有序,加上墨品本身质地上佳,均为御墨、名墨,并且部分带有老盒和题签,这样的藏品出现在市场上必然受到藏家的追捧,这反映了市场的真实需求.当然,名家旧藏专场的宣传效应,以及华艺国际在业内的良好信誉也对拍品的成交产生了一定影响.

目前,文房类拍品的市场行情整体上扬.墨作为书写和绘画的重要材料,它的品质直接影响了作品的艺术效果,并且高品质的墨有利于作品的保存和传播,所以目前使用老墨的书画家也越来越多.无论是作为书写绘画的材料,还是收藏品,墨的未来市场值得进一步挖掘.

《收藏·拍卖》：墨是古代文人书画必用的消耗品,极易损坏,存世数量有限,市场上偶有出现均惊人.那么决定墨锭的因素有哪些？

王力：影响墨锭的因素有年代、质地、等级或品牌、存世量、保存状况、递藏史等.墨按用材划分,有油烟墨、松烟墨、洋烟墨、彩墨、药墨等,好墨具有“质细、胶轻、色黑、声清”的特点.墨属于消耗品,容易损坏,温湿度的变化都会对墨品产生影响,保存相对较难,所以存世量很小.高古墨如今很难见到,明墨传世量也很少,所以目前对墨的收藏以清墨为主.清代墨以徽墨为贵,产墨中心主要有徽州、歙县、休宁与婺源等地,有曹素功、汪近圣、胡开文、汪节庵四大制墨名家,墨品图案精美,装潢考究,市场较高.另外,清晰的传承,以及来自名家旧藏都能为藏品增值.

《收藏·拍卖》：圈内话“唐宋墨绝世,明代墨珍罕”,正因为高古墨数量少、流通出来的赝品多,如何鉴别那些值得收藏和投资的墨锭？

王力：整体来看,目前墨的价值仍然被市场低估,也就是说现在入藏古墨是较好的时机.古墨的收藏可以重点关注御墨、名墨或文人墨,即带有堂斋号、姓名等私人订制的墨,比如赵之谦、袁枚、曾国藩等名人墨收藏价值都很高,或者可以专门收藏某位制墨名家的作品,宫廷御墨自然也有很高的收藏价值.成套的古墨价值远远高于单锭墨的价值总和,很多套墨带有原包装盒,盒上常有题识,为墨品的来源出处提供了重要信息,因此要注意保留.

面对市场上品质参差不齐的藏品,对于缺少相关知识和经验的非专业藏家,最稳妥的购买渠道就是选择具有良好信誉的拍卖行.另外,成套、成系列,或者名家旧藏、来源可靠的藏品具有更高的附加价值.

（编辑/余彩霞）

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