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论蔡明亮电影水三部曲中的空间特质
自20世纪七十年代以来,西方学术界对“空间”的关注日益加深.伴随着对其研究的展开,电影中的空间向度也成为创作中的重要一环.蔡明亮深谙空间所带来的的意蕴,在他的电影中,利用不同空间赋予人物意义.“水”三部曲分别为《青少年哪吒》（1992）、《爱情万岁》（1994）、《河流》（1997）.影片在室内空间、公共空间、异质空间三个维度,探讨了现代都市环境下人的异化与孤独.
一、 室内空间
“水”三部曲中的室内空间,都呈现出封闭状态.人物身在其中,无法找到出路.
（一）家屋
家屋承载着每个人的记忆,它作为一个重要的“位所”为个体提供庇护.而蔡明亮电影中的家屋消解了传统意义上的温馨感,三部曲里家庭的瓦解让原本孤独的人物无处安身.
影片《青少年哪吒》中,小康的父母感情不和,三人在家中分别处于不同的房间.即使在同一空间内,三人也呈三角对位的关系保持一定的距离.《爱情万岁》中,三位主人公都居无定所,虽然拥有自己的住屋但简陋狭小.他们是与房屋有关却没有家庭的人,公寓是作为丧失家庭意义的存在.到了影片《河流》,小康的父母彼此疏远,三人各自占有一间房间,身处同一空间的时间极为短暂.家变得可有可无,不再具有归属感.
（二）宾馆
宾馆作为临时性休憩的场所,暂时承担部分家庭空间的意义.“水”三部曲中,宾馆是人物的性爱之地,也是人物想象中的庇所.《青少年哪吒》中,小康离家出走后选择尾随阿泽住进同一间旅馆,出于报复亦或是获得某种意义上的关注,他破坏了阿泽的机车.复仇过后的他在旅馆中兴奋无比,当情绪冷却下来,他则陷入久久的沉寂.小康与父母关系僵化,没有朋友的他只得依赖于跟踪阿泽和电话交友获得一丝慰藉.
现代社会家庭关系的崩坏,让宾馆拥有家庭之外的自由空间,人们会获得更多的自主性.在蔡明亮的影片中,人物在宾馆往往或较少穿衣,身体直接展现在银幕上.《河流》里的小康与女性朋友再次相遇后便于宾馆中坦诚相见,性爱并没有给小康带来快感,反而让他患上歪脖子病.直到他开始认清自己的性向,最终也是在宾馆,他的身体出现一丝好转.《爱情万岁》里主人公们住在他人的公寓中,这些不属于他们的空间可以看做是变相意义上的宾馆.宾馆的意义被放大,与家庭空间形成对比.
二、 公共空间
（一）城市
“水”三部曲呈现了正在建设的台北,与经济的繁荣对立的是人心的空虚.蔡明亮电影中角色总是游荡在车水马龙的街头,“身体的本质就是要游牧……身体和密闭的空间永远处于一种紧张状态,身体总是要突破禁锢自己的空间.”1在他们漫无目的地行走的过程中,也彰显出分割碎裂的都市空间.
《青少年哪吒》里的西门町,繁华的街道、电玩室等现代化空间,诱使小康等人频频出入其中.物质的丰富并没有带给他们心理上的满足,反而增添了空虚与寂寞.他们想要逃离却无法逃离,最终只得继续游离于西门町.
在蔡明亮的影片中,台北城市空间的景观与现今截然不同.《爱情万岁》的结尾发生在大安森林公园,与现在人们观念里充满生机的公园不同,影片中的大安森林公园处于正在建设的阶段,荒芜的空间景象映衬人物虚无的内心.淡水河作为台湾十大景观之一,在《河流》中呈现出肮脏不堪的一面,小康的世界犹如这被淤泥阻塞的淡水河一样凝滞不前.
（二）商场
商场是现代化的代表之一,三部曲中都出现了商场空间,琳琅满目商品映照下的是人物内心的空虚.《爱情万岁》中林小姐表面看上去拥有靓丽光鲜,但她真实的生活却是惨淡的.林小姐像是在城市游走的孤魂,物质、性爱对她来说只存有短暂的兴趣,她的一切所作所为是为了排遣无法忍受的孤独.
三、异质空间
（一）镜像
异质空间由福柯提出,也被称作“异托邦”.它们存在于社会体制内,但又是常规空间的对立面,其本质上是反位所的.镜子在蔡明亮的电影中经常出现,作为异质空间的一种,镜像中的人或物呈现破碎之感.诚如福柯所说,“在镜子中,我在一个非真实的空间中看到我不在其中的我自己,这个非真实的空间实际上就在那个表面后面.我就在我并不在的那个地方,意即某种让我看见的阴影,它使我在我所不在的那个地方看到了我自己——一个镜式乌托邦.”2
影片《青少年你哪吒》中阿桂在试衣镜前打量自己的身姿,镜子中映射出阿泽的身影,阿桂对阿泽的情感就是一厢情愿的“镜式乌托邦”.《爱情万岁》中小康直视反光镜,同时也直视镜头与观众.他渴望通过镜子达到一种认同,然而直到最后他的所作所为都是徒劳的.
（二）盥洗室
盥洗室作为人们清洁或排泄异物的地方,不论是在家庭还是公共场所都作为隐秘地点,一般空间较小且不直接显露在外.蔡明亮将盥洗室的意义放大,剥除盥洗室的私密性,直观展现人物洗澡或其他日常行为.《青少年哪吒》中阿桂和阿泽尴尬的初次相遇便是在洗手间,《爱情万岁》与《河流》里都展现了小康在浴室洗澡的行为.小康整日忙于奔走,唯有在浴室中他才能有喘息的余地.因此,盥洗室被放置在高于常规空间（客厅等）的位置,这无疑是异质空间的凸显.
四、结语
空间是身体的延伸,它承载了人体感官等体验.蔡明亮“水”三部曲中的人物在不同的空间中显现出同样的寂寞与孤独,常规空间意义的解构、异质空间的显形,建构起现代化繁华都市与异化个体之间的对位,深化着无望的城市与未来.
电影论文范文结:
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